Thomas Heinold

Mit einem spätromantischen Programm voller Anspielungen auf Abschied und Scheitern startete die Staatsphilharmonie Nürnberg in die neue Saison der Philharmonischen Konzerte. Am Freitag, 23. Oktober, tauchte der 33-jährige lettische Dirigent Aivis Greters in der Meistersingerhalle tief in die Klangwelten von Wagners „Lohengrin“-Vorspiel, Edward Elgars e-Moll-Cellokonzert und Hans Rotts 1. Sinfonie ein.((ContentAd))Dass die Philharmonischen Konzerte gerne Bezüge zum aktuellen Opernspielplan haben, besitzt in Nürnberg Tradition, seit Roland Böer Generalmusikdirektor ist. So verwies das „Lohengrin“-Vorspiel auf die jüngste Opernpremiere: Richard Wagners „Tannhäuser“. Die Titelfiguren beider Opern sind scheiternde romantische Helden, beide verheddern sich in den Bedingungen einer komplexen, widersprüchlichen Welt.<h3>Der Gralsklang des „Lohengrin“-Vorspiels erzeugte eine gespannte Erwartung</h3>Greters, seit 2024 Erster Gastdirigent der Göteborger Oper, ließ im berühmten Vorspiel die Streicher aus beinahe schwereloser Stille aufsteigen. Transparent, lichtdurchflutet und von bemerkenswerter Geschlossenheit entwickelte sich der schimmernde Gralsklang, der religiöse Verklärung andeutete und gespannte Erwartung ausstrahlte.((Platzhalter))Edward Elgars Cellokonzert e-Moll op. 85 führte anschließend mitten in die Themen Abschied und Sinnsuche hinein, die das Programm prägten. Das 1919 entstandene Werk wirkt wie eine persönliche Bestandsaufnahme nach den Erschütterungen des Ersten Weltkriegs. Solist Friedrich Thiele balancierte dieses Spätwerk zwischen elegischer Andacht und intensivem inneren Monolog. Sein Cello-Ton verband Tragfähigkeit mit Leuchtkraft, seine Phrasierung wirkte sprechend, fast erzählerisch.Dabei gewann Thiele aus technischer Souveränität hohe emotionale Präsenz. Die raschen Figuren des Scherzos besaßen Biss und Beweglichkeit, während das Adagio trotz aller Ruhe eine raue Widerständigkeit bewahrte. Greters erwies sich als aufmerksamer Vermittler. Die Staatsphilharmonie spielte transparent und atmend, hielt sich, wo nötig, zurück und schuf dennoch jene farbenreiche Klangumgebung, in der Elgars Melancholie ihre volle Wirkung entfalten konnte. So entstand eine Interpretation von großer Unmittelbarkeit.((Platzhalter))Den stärksten Eindruck hinterließ nach der Pause Hans Rotts Erste Sinfonie in E-Dur, ein Werk, das bis heute wie eine musikalische Zeitverschiebung wirkt. 1880 von einem erst 22-Jährigen vollendet, nimmt die Sinfonie in verblüffender Weise zahlreiche Eigenheiten vorweg, die später mit Gustav Mahler verbunden werden sollten. Gerade im 3. und 4. Satz tauchen jene charakteristischen Mischungen aus Naturlaut, Volksmusikton, Marschrhythmik und monumentalen Steigerungen auf, die man zunächst fast für Mahler-Zitate halten könnte. Tatsächlich war es umgekehrt. Der Bruckner-Schüler Rott entwickelte diese Klangwelt Jahre früher.((ContentAd))Greters war hier ganz in seinem Element. Er gestaltete die weitgespannten Bögen entschlossen und legte die dramatische Energie der Musik frei. Das Scherzo mit seinen gebrochenen Ländlerzitaten und jähen Kontrasten erhielt scharfe Konturen. Im langsamen Satz entstanden dunkle, geradezu organisch atmende Klangflächen, bevor in der Wucht des Finales alle Dämme zu brechen schienen.<h3>Immer wieder nimmt der Komponist Hans Rott Anlauf, bevor seine 1. Sinfonie in einem grandiosen Finale mündet</h3>Die intensive Emotionalität, das Immer-Wieder-Anlauf-Nehmen des Finales waren mitreißend. Dieses Wogen wirkt in aller Monumentalität wie ein Dokument unerfüllter Möglichkeiten: Nach einer negativen Beurteilung der 1. Sinfonie durch Brahms und einer gescheiterten Bewerbung um ein Stipendium erlitt der hochbegabte Komponist einen Nervenzusammenbruch, wurde in eine psychiatrische Anstalt eingewiesen und starb 1884 mit nur 25 Jahren, ohne seine Sinfonie je öffentlich gehört zu haben.((Platzhalter))Der Schlussapplaus war heftig. Vor der Pause hatte auch Friedrich Thiele begeisterten Beifall erhalten. Ein medizinischer Notfall hinter der Bühne machte bei Rotts Sinfonie eine Umbesetzung in den Holzbläsern nötig. Das brachte zwar den Zeitplan ein wenig in Verzug, minderte aber nicht die hohe musikalische Intensität dieses starken Saisonauftakts.

1. Philharmonisches Konzert

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https://www.nn.de/kultur/begeisterung-und-ein-notfall-aufregender-saisonstart-der-staatsphilharmonie-nurnberg-1.15327022

Nürnberg - Die Staatsphilharmonie Nürnberg vertiefte sich bei ihrem intensiven Saisonstart am Freitag, 23. Oktober, in Werke der Spätromantik. Gastdirigent Aivis Greters navigierte das Orchester sicher, obwohl ein medizinischer Notfall für Unruhe sorgte.

Begeisterung und ein Notfall: Aufregender Saisonstart der Staatsphilharmonie Nürnberg