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Hans von Draminski

<p>Der Festivalabschluss war auch sein persönlicher Abschied. Zum Ende der 50. Kirchenmusiktage der Katholischen Stadtkirche in Nürnberg dirigierte der Nürnberger Musiker Rolf Gröschel in der Kirche Sankt Georg am Bierweg noch einmal den Palestrina-Chor – mit einem sorgsam ausgesuchten Programm, das die Stärken des von Gröschel 1977 gegründeten Vokalensembles unterstrich. Auch die Kirchenmusiktage hob der Organist, Chorleiter und frühere Regionalkantor aus der Taufe, kuratierte und organisierte sie. Nun, mit 89 Jahren, gibt Gröschel sein Lebenswerk in jüngere Hände.</p>((ContentAd))<p>Für den Abschluss der Kirchenmusiktage hat sich Rolf Gröschel mit dem aus Würzburg stammenden Orgelprofessor Norbert Düchtel einen langjährigen Weggefährten ins Boot geholt; gemeinsam stemmen die beiden Kirchenmusik-Profis ein unspektakuläres, aber nachhaltig beeindruckendes Abschlusskonzert, das bei denen, die dabei waren, wohl lange im Gedächtnis bleiben wird. Schiere Stimmpracht trifft auf zart ziselierte Orgelkunst.</p><h3>Der Dirigent Rolf Gröschel war stets ein umsichtiger Klangarchitekt</h3><p>Rolf Gröschel war stets ein umsichtiger Klangarchitekt. Einer, dem Durchhörbarkeit, strukturelle Klarheit und Wortverständlichkeit immer wichtiger waren als der billige Effekt. Gröschel sagt an diesem verregneten Oktobersonntag in Sankt Georg mit leisen, aber mitreißenden Chorstücken adé. Etwa mit Joseph Renner juniors (1863 – 1934) ins Ohr gehendem „Te Deum“, das mit seinem zurückhaltend spätromantischen Tonfall manchmal schon auf die Klassische Moderne vorausweist. Der Chor gefällt mit zart getöntem Farbenspiel und stimmlicher Pracht. Die Tenöre leuchten, Soprane und Altistinnen strahlen, der Bass liefert ein profundes Fundament. Und die Orgel malt feine Arabesken um den stabilen Chorkern.</p><p>((Platzhalter))</p><p>Heiter und ungemein optimistisch kommt Gioacchino Rossinis „Ave Maria“ für Chor und Orgel daher. Rolf Gröschel schwelgt in eleganter Italianità, lässt den geistlichen Stoff gerade so sehr nach Oper klingen, dass der wohl wichtigste Komponist des Belcanto eindeutig verortet wird, dass Emotion und auch Dramatik nicht zu kurz kommen.</p><h3>Bruckner mit großen Bögen und Wahrheiten zwischen den Notenzeilen</h3><p>Nicht übermäßig wuchtig, nicht gar zu dick aufgetragen deutet Rolf Gröschel mit viel Sinn für große Bögen und für Wahrheiten zwischen den Notenzeilen Anton Bruckners „Tota pulchra es Maria“. Der österreichische Protagonist des Kirchenmusik-Katholizismus wirkt erstaunlich luftig und fragil, von jeder Erdenschwere befreit. Zumal Gröschel und Co. mit ganz viel Sinn für Feindynamik, akribische Phrasierung und behutsame Akzentuierung arbeiten. Bruckner als zutiefst gläubiger Tonsetzer.</p><p>((Platzhalter))</p><p>Kerstin Thiemes (1909 – 2001) geistliche Motette „Dass Fried im Lande ist“ entstand zwar im ausgehenden 20. Jahrhundert, ihre kaum gebrochene, nur sehr subtil ironisierte tonale Faktur lässt sie freilich eher neoklassisch denn neutönerisch erscheinen. Dennoch erinnert das Werk sehr deutlich daran, mit wie viel Verve, Einfallsreichtum und Fingerspitzengefühl sich Gröschel und sein Chor über viele Jahre hinweg für zeitgenössische Tonsetzer-Persönlichkeiten und ihre Werke eingesetzt haben. Was nicht zuletzt für die Souveränität spricht, mit der die Sängerinnen und Sänger sowie ihr so gut wie nie einen Taktstock einsetzender Dirigent auch mit komplexen Kompositionen unzugehen wissen.</p><h3>In vielen Farben funkelnde Messvertonung, die bemerkenswert „unrussisch“ klingt</h3><p>An den Schluss hat Rolf Gröschel die „Missa Festiva“ aus der Feder des russischen Komponisten Alexander Tichonowitsch Gretchaninov (1864 – 1956) gestellt: Kein monochrom dahin donnernder Chorjubel, sondern eine in vielen Farben gleich einem Kaleidoskop funkelnde Messvertonung, die den verschiedenen Bestandteilen der Liturgie individuelle Form gibt. Erstaunlich, dass diese Musik von einem stammt, der Russland erst nach der Oktoberrevolution verließ. Klingt sie doch bemerkenswert „unrussisch“, kaum slawisch getönt und so gut wie gar nicht vom orthodoxen Ritus beeinflusst. Gretchaninov geht seinen eigenen Weg. Und Rolf Gröschel beendet sein jahrzehntelanges Wirken bei den Kirchenmusiktagen mit einem „Agnus Dei“ in sanftem Pianissimo.</p>

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https://www.nn.de/kultur/schiere-chorpracht-nurnberger-kirchenmusik-urgestein-rolf-groschel-verabschiedet-sich-1.15312135

Nürnberg - Der Kapitän geht von Bord: Zum Abschluss der 50. Kirchenmusiktage der katholischen Stadtkirche in Nürnberg dirigierte Rolf Gröschel, der das Festival geprägt hat, noch einmal den Palestrina-Chor. Ein so stiller wie beeindruckender Abschied.

Schiere Chorpracht: Nürnberger Kirchenmusik-Urgestein Rolf Gröschel verabschiedet sich