Peter Löw

Weitaus schönere Rahmenbedingungen als zwei Wochen zuvor bei der Staatsphilharmonie lockten über 80.000 Zuhörer zu den Symphonikern in den Luitpoldhain. George Gershwins „Cuban Overture“ war wie gemacht, um diesen Konzertabend unter dem Motto „Rhythms of the world“ zu eröffnen. Erinnerungen an einen Urlaub in Havanna goss der Komponist in diese aufregende Partitur, die mit viel kubanischer Percussion den typischen Gershwin-Sound hervorzauberte. Nach dem gelungenen Einstieg sorgte der Trompeter Pacho Flores früh für den Höhepunkt des Abends. Als Künstler des Deutsche-Grammophon-Labels ist der gebürtige Venezolaner quasi in den künstlerischen Adelsstand gehoben. Als Kind des legendären staatlichen Musikschulprogramms „El Sistema“ reifte er zu einem Trompeter, wie man ihn nur selten erleben kann. „In Lateinamerika hat die Trompete noch ein anderes Standing“, erklärte die klug moderierende Annekatrin Hentschel. Es sei das Instrument der Straße, das man dort nicht nur im Konzertsaal, sondern auch bei jedem Straßenfest erleben kann. Das Konzertstück seines Landsmannes Efraín Oscher (Jahrgang 1974) griff Flores auf, um mit fünf verschiedenen Trompeten fünf verschiedene Länder in den „Danzas Latinas“ vorzustellen. Welches Land welcher Trompetengattung zugeordnet ist, verriet die Moderation nicht. So konnte jeder Gast für sich entscheiden, ob die lyrisch-melancholische Grundstimmung, die das Flügelhorn im zweiten Teil zeichnet, einen mehr lockte als das dritte Stück, wo offenbar Dizzy Gillespie seinen Alterssitz gefunden haben musste und wo der Geist des Bebop sich mit lateinamerikanischem Rhythmus-Feuer amalgamierte. Wer auch immer den Kontakt zu diesem Musiker geknüpft hat, dem sei im Namen der 80.000 herzlich gedankt. <h3>Paul Dukas‘ „Zauberlehrling“ in orchestralen Farben und mit zupackender Dramatik</h3>Weiter ging es bis zur Pause mit Paul Dukas‘ „Zauberlehrling“. Da denkt das Bildungsbürgertum an Goethes Ballade, die Cineasten an die kongeniale Verfilmung in Walt Disneys „Fantasia“ – und die Weltuntergangspropheten möglicherweise an die Folgen der KI. Denn nichts Uneitleres hatte der Lehrbub im Sinne, als sich die Arbeit leichter zu machen. Mit den bekannten wallenden Folgen: die den Gesetzen der Kernspaltung folgende Mehrung der Besen und den damit verbundenen unbeherrschbaren Wassermassen. Die Nürnberger Symphoniker erzählen diese symphonische Dichtung in orchestralen Farben und zupackender Dramatik, wie sie nicht schöner vorstellbar ist. Die rhythmische Sicherheit weicht einer Klangdämonie, in der alles aus dem Lot zu laufen scheint. Am Ende kommt der alte Meister und bändigt die Flut mit einem Zauberspruch. Dürfen wir auch auf ein solches Wunder hoffen?((Platzhalter))Im zweiten Teil des Abends rückt die rhythmische Leichtigkeit noch stärker in den Vordergrund. Coplands „Rodeo“ wurde zur Einkehr in den Saloon, wo nicht nur die Fideln heiter grüßten. Zwei Stücke der „Bachianas Brasileiras“ von Heitor Villa-Lobos belegten, dass sich der protestantische Geist des Thomaskantors wohl auch in den tropischen Gefilden des Amazonas hätte wohlfühlen können.((Platzhalter))Zum Wunschstück erkor das Publikum die Ouvertüre zu „My Fair Lady“, deren Evergreens auch das brummeligste Herz in gute Laune zu bringen vermögen: „I Should Have Danced“, schwelgten die Streicher, und Jonathan Darlington beließ es nicht beim Konjunktiv, sondern glänzte an seinem Dirigentenpult mit Hüftschwung, als wäre er nicht nur ein gefeierter Dirigent, sondern auch Inhaber einer erfolgreichen Tanzschule. Mit Mambo, Can-Can und Zorro endet eine bewegte Saison. <h3>Walzer „Morocota“ als Wunderkerzen-Stück mit Pacho Flores.</h3>Ruhepunkt und Seelenort war auch in diesem Jahr das Wunderkerzen-Stück. Erneut schritt Pacho Flores auf die Bühne und brachte einen ruhigen Walzer zum Leuchten: „Morocota“ nennen die Venezolaner eine berühmte Goldmünze – und den gleichen Namen verleihen sie ihrem Herzensmenschen. Ein Verwandlungsakt, den der „Krügerrand“ bis heute nicht geschafft hat.((Platzhalter))Mit immer schnelleren Stücken raste das Programm seinem Finale zu. Für britischen Humor sorgte „The Barber Of Seville Goes To The Devil“, der sich am Ende als sehr vitaler Sensenmann herausstellte. Auch die „Tritsch-Tratsch-Polka“ aus dem Hause Strauss wählte einen Umweg und suchte zwischen den Schnell-Polkas eine Auszeit im Salsa-Club. „Wollt ihr mehr?“, rief Darlington ins begeisterte Publikum – und gab dem Affen Zucker: mit Bernsteins „Mambo“ oder Offenbachs „Can-Can“. Nur ein Stück durchbrach den rasenden Ausklang: „Die Maske des Zorro“. Ein grandios gefeiertes Konzert beendete eine Saison, die trotz des 80-Jahr-Jubiläums von einem Personalbeben nicht frei war. Man darf gespannt sein, wer sich hinter der Maske des Zorro verbirgt – und neuer Intendant wird.

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Kultur-Nachrichten

...wo zweimal 80000 Menschen sich fröhlich, friedlich zu guter Musik versammeln, haben viele vieles richtig gemacht. Das Verständnis von Sauberkeit unterscheidet sich im übrigen signifikant von Rock im Park...

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Sommernachts-Stimmung beim Klassik Open Air: Wir haben die schönsten Bilder

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Nürnberger Klassik-Open-Air lockte wieder die Massen: Hier kommen die schönsten Bilder 

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https://www.nn.de/kultur/ohrwurmer-im-luitpoldhain-so-begeisterten-die-nurnberger-symphoniker-80-000-menschen-1.15233715

Nürnberg - Ein lauer Sommerabend, der trocken blieb, dazu „Rhythmen der Welt“: Das zweite Klassik-Open-Air im Luitpoldhain mit den Nürnberger Symphonikern unter Jonathan Darlington war musikalisch wie atmosphärisch eine runde Sache. Wir haben hineingelauscht.

Ohrwürmer im Luitpoldhain: So begeisterten die Nürnberger Symphoniker 80.000 Menschen