Thomas Heinold

Jonas Kaufmann zählt zu den bekanntesten und begehrtesten deutschen Tenören weltweit. Bald geht er mit dem ungarischen Operettenprogramm „Magische Töne“ auf Tour. Am 18. April kommt er nach Nürnberg, zusammen mit der Sopranistin Malin Byström und der Philharmonie Baden Baden unter Jochen Rieder. Wir haben mit ihm über berühmte Melodien, die Magie von Musik und das Potenzial der Operette gesprochen.((ContentAd))Ihr Programm „Magische Töne“ versammelt Operettenklassiker aus dem ungarischen Raum. Was hat Sie bewogen, gerade jetzt ein so stark historisch verankertes Repertoire ins Zentrum zu stellen?Der erste Anregung kam von den Veranstaltern des Müpa-Kulturpalasts in Budapest. Sie fragten mich, ob ich nicht Lust hätte, nach dem Wien-Album eine ungarische Variante zu machen, also mit Evergreens von Lehar, Kalman, Paul Abraham und weniger bekannten Titeln aus Österreich-Ungarn. Alle Stücke habe ich eigens für die Tour und das Album gelernt, mit Ausnahme vom Tanz-Duett aus der „Csardasfürstin“ und dem Solo „Grüß mir mein Wien“ aus „Gräfin Mariza“, das ich für das Album diesmal im ungarischen Original gesungen habe.Operette hat oft den Ruf, vor allem ein älteres Publikum zu begeistern. Wie sehen Sie diese Wahrnehmung – und welche Chancen bietet das Genre Ihrer Meinung nach, auch jüngere Zuhörer anzusprechen?Es hat meiner Meinung nach wesentlich größere Chancen, als man allgemein annimmt, einfach deshalb, weil diese Musik sofort ins Blut geht. Wem auch immer ich ein paar Stücke aus diesem Programm vorgespielt habe, die Reaktion war immer dieselbe: „Ich weiß nicht aus welchem Stück das ist, aber ich kenne die Melodie.“ Und dann haben sie mitgesummt und konnten teilweise auch Passagen vom Text! Offenbar sind diese Titel so stark, dass sie im Unterbewusstsein abgespeichert werden, nachdem man sie mal im Radio oder Fernsehen gehört hat und noch nach Jahrzehnten wieder ins Bewusstsein dringen.Viele Besucher kennen die berühmten Melodien, aber seltener die Werke als Ganzes. Funktioniert ein „Best of“-Programm für Sie genauso gut wie eine vollständige Operette – oder geht dabei etwas Wesentliches verloren?Ich denke, solche Programme, wie ich sie jetzt mit meiner Kollegin Malin Byström in 13 Städten präsentiere, machen Lust auf mehr. Insofern kann das Genre Operette durch Konzert-Programme eher gewinnen als verlieren. Wenn wir zum Beispiel nach „Grüß mir mein Wien“ mit dem flotten Duett „Komm mit nach Varasdin“ eine ganz andere Farbe von Kálmáns „Gräfin Mariza“ zeigen, dann kann ich mir gut vorstellen, dass der eine oder andere Hörer Lust aufs Ganze bekommt. Zum Glück gibt es ja auch gute Operetten-Inszenierungen, die ein neues Publikum anziehen. Ich denke da vor allem an die vorbildliche Arbeit von Josef Köpplinger am Gärtnerplatztheater. ((Module))Ihr Abend trägt den Titel „Magische Töne“. Was ist für Sie das Magische an diesen ungarischen Operettenmelodien – ist es eher das Virtuose, das Sentimentale oder vielleicht etwas ganz anderes?Der Titel bezieht sich zunächst ganz pragmatisch auf einen großen Tenorhit, der noch in meiner Sammlung fehlte, nämlich auf die Arie „Magische Töne“ aus der Oper „Die Königin von Saba“ von Karl Goldmark. Hundert Jahre gehörte sie zum festen Bestand der Tenor-Literatur. Leo Slezak war meines Wissens der erste, der sie aufgenommen hat, es folgte Enrico Caruso mit einer italienischen Version, und so ging es weiter bis Nicolai Gedda und Peter Seiffert. Mit dieser Arie, wie auch mit „Hazam, hazam“ aus Erkels Oper „Bank Ban“ haben wir das Programm mit zwei Opern-Titel bereichert, die im Musikleben Ungarns von besonderer Bedeutung sind. Das „Magische“ der ungarischen Operettenmelodien ist für meine Begriffe diese unverwechselbare Mischung von slawischer Seele, feurigem Temperament und Klängen der Sinti und Roma-Kultur. Eine Mischung, die ans Gemüt geht und zugleich in die Beine fährt.Die Welt befindet sich in einer Phase großer Unsicherheiten. Kann Operette in solchen Zeiten ein Mittel zur Weltflucht sein – und wenn ja, ist das eher Eskapismus oder gerade eine notwendige Form der emotionalen Entlastung?„Weltflucht“ und „Eskapismus“ klingen mir zu negativ, so wie „Opium fürs Volk“. „Emotionale Entlastung“ trifft es weit eher. Denn all die Schreckensmeldungen, die Tag für Tag auf uns niedergehen, kann man ja kaum noch verarbeiten. In letzter Zeit höre ich immer öfter: „Ich versuche das auszublenden, sonst kann ich nicht schlafen.“ Wie jede Form von guter Unterhaltung, kann Operette dazu beitragen, sich von emotionalen Belastungen zu erholen.18. April, 19.30 Uhr, Meistersingerhalle. Karten gibt es <a href="https://www.eventim.de/event/jonas-kaufmann-magische-toene-meistersingerhalle-nuernberg-20279506/?affiliate=NNN" target="_blank">hier</a> oder unter eventim.de/?affiliate=NNN. Das Album „Magische Töne“ erscheint am 10. April.

Jonas Kaufmann (c) Gregor Hohenberg Sony Music

Kultur-Nachrichten

https://images.nordbayern.de/image/contentid/policy:1.15062528:1775117328/Jonas_Kaufmann_c_Gregor_Hohenberg_Sony_Music.jpg?f=16:9&h=320&m=FIT&w=600&$p$f$h$m$w=c48bbcf

/kultur/der-csardasfurst-startenor-jonas-kaufmann-singt-ungarische-operettenklassiker-in-nurnberg-1.15062527

Nürnberg - Startenor Jonas Kaufmann gibt sich in Nürnberg die Ehre und will sein Publikum in die Welt der ungarischen Operette entführen. „Magische Töne“ heißt das Programm - und es ist brandneu. Im Interview erzählt Kaufmann mehr darüber.

Der Csardasfürst: Startenor Jonas Kaufmann singt ungarische Operettenklassiker in Nürnberg