Wolf Ebersberger

Wolf-Ulrich Ebersberger

Ein einziger Mann darf dann doch noch auftreten, in dieser rein weiblich besetzten, hormonell bereinigten Produktion - und ist er nicht gar lieb? Ganz brav pickt er nach den Körnern am Boden, spreizt kurz die Flügel und kräht nicht mal: bildschön, dieser Hahn, der hier sicher sein Bühnendebüt hat und dieses glänzend besteht. Im Münchner Cuvilliés-Theater dazu, entsprechend nobel.((ContentAd))Gleich folgt von rechts ja aber auch eine Magd, die mit stark gekrümmtem Rücken auf ihn aufpasst. Nicht gehend, sondern stehend, in Zeitlupe hereingefahren auf einem unsichtbaren Fließband. Rieke Süßkow, die junge Regisseurin, die jetzt zum ersten Mal auch am Münchner Resi inszeniert, hat ein wunderbares Mittel gefunden, um vom Stillstand mitten im Leben zu erzählen. Von eingesperrten Körpern und verschnürten Gefühlen, von einer Zeit, die so langsam vergeht, dass es eine Qual wird.Wie eine Uhr tickt es manchmal in „Bernarda Albas Haus“, und dazu bewegen Bernarda Albas traurige, weil in Klausur gehaltene schwarze Töchter ihre schwarzen Fächer - jede eine Silhouette des Schmerzes, der sich nur in Haltung und Miene offenbart, während die fünf jungen Frauen ihr Dasein still aussitzen. Das Haus, man sieht es sofort, ist die Hölle, ein Kloster wie aus dem Horrorfilm, den Süßkow aus dem Stück von Federico Garcia Lorca gemacht hat.In Nürnberg, wo die hochbegabte Theatermacherin Werner Schwabs „Übergewicht“-Farce in Szene setzte und dem Staatstheater damit die erste Einladung zum Berliner Theatertreffen bescherte (man wird ihr ewig dafür dankbar sein), hatte sie eine ähnliche Idee: Schmatzende schwarze Lippen öffneten und schlossen sich über dem obszönen Spektakel, in dem die Figuren zu entmenschlichten Sex-Puppen wurden, in Reih und (nun ja) Glied aufgestellt.Hier nun sind es Lamellen wie an einer Holztür, die das in Trauer befindliche spanische Haus abschirmen, bevor sie den Blick in Bernarda Albas Terrorregime preisgeben. Katja Jung spielt die Mutter als Mutter Oberin und strenge Zuchtmeisterin, mit stampfendem Stock und sanfter Stimme, die bald schrill werden kann. Eine Matriarchin, die doch nur das Patriarchat fortsetzt. Die Töchter hält sie wie Gefangene, die - bis irgendwann die Ehe in Frage kommt - auch keine Freude haben sollen. ((Platzhalter))Die hat der Zuschauer gleichwohl. Denn Süßkow hat das Drama auf wenige, prägnante Sätze und Szenen verkürzt, die sie tragikomisch zugespitzt abspulen lässt: Selbst ein Klagechor verschleierter Frauen, die immer nur „tot“ sagen, wirkt zum Lachen, wenn sich dadurch Schuberts Melodie aus „Der Tod und das Mädchen“ ergibt - und die Schleier vom Atem punktuell bewegt werden. Immer wieder wird mit Geräuschen (ein Staubsauger?) oder auch nur visuellen Pausen (nanu, wer fehlt hier?) Neugier erzeugt auf das, was gleich kommt. Sehr clever, der Trick.((Module))Er rettet den kurzweiligen Abend aber nicht vor mancher Redundanz und er kann als Art Choreografie auch nicht komplett überspielen, dass vom poetisch-psychologischen Original dann doch einiges entbehrt werden muss. Ein Hauch Surrealismus ist noch da, wenn Barbara Melzl als verrückt herumspringende Großmutter sich ein Lämmchen an die Gummi-Hängebrust hält, wie in einem perversen Krippenspiel. Plötzlich kommt Farbe ins schwarz-weiße Spiel, Schatten werden groß und wichtig, Traum und Wahn, man denkt an Robert Wilson.Aber das eigentliche Drama um die jüngste Tochter Adela (Felicia Chin-Malenski), die sich in den Bräutigam der ältesten Schwester verliebt und den Aufruhr wagt, und dies bei Lorca bis zum Selbstmord, wird schon sehr verdünnt. Einmal darf sie abheben, schwebt als blauer Schmetterling mit Stoffflügeln glücklich über die Bühne - bevor sie, wieder eingefangen und von den Schwestern gefesselt, in der Realität landet. Die Freiheit bleibt unerreichbar wie das winzige hohe Fenster.Das ist dann fast wie bei Thomas Bernhard, ein finaler Mittagstisch, Familie als Faschismus, trügerisch ruhig. Auch der Hahn, das arme Männchen, hat dann noch mal seinen Auftritt: auf dem Teller. Hier kommt keiner lebend raus.

Resi_Bernarda_Alba_-_Evelyne_Gugolz__Alexandra_Jus

Kultur-Nachrichten

Resi_Bernarda_Alba_-_Katja_Jung__Nicola_Kirsch__c_

https://images.nordbayern.de/image/contentid/policy:1.15060574:1774851339/Resi_Bernarda_Alba__Evelyne_Gugolz__Alexandra_Jus.jpg?f=16:9&h=320&m=FIT&w=600&$p$f$h$m$w=81a24d4

/kultur/frauenleid-am-laufenden-band-rieke-susskow-zeigt-am-munchner-resi-bernarda-albas-haus-1.15060573

Rieke Süßkow, die Nürnbergs erste Einladung zum Berliner Theatertreffen ermöglicht hat, führte nun auch in München grandios Regie. Am Residenztheater nahm sich die junge Regisseurin „Bernarda Albas Haus“ vor: Fünf Frauen leiden unter ihrer Mutter.

Frauenleid am laufenden Band: Rieke Süßkow zeigt am Münchner Resi „Bernarda Albas Haus“