Reinhard Kalb

Das Hohelied Salomos ist zwar ein hochpoetischer Text, seine sinnlichen Metaphern klingen uns Heutigen aber nach gut dreitausend Jahren etwas befremdlich in den Ohren. „Deine Zähne sind wie eine Herde geschorener Schafe, die aus der Schwemme kommen... deine beiden Brüste sind wie junge Zwillinge von Gazellen, die unter den Lilien weiden.“ Und was mag es wohl mit dem „Myrrhenberge“ und dem „Weihrauchhügel“ für eine Bewandtnis haben? Oder mit der Rose von Saron (oder Scharon)? Theologen und Botaniker diskutieren über ein Dutzend verschiedener Blümchen, die das Auge erfreuen und die Nase kitzeln.((ContentAd))Wie auch immer, das Trio Sprezzatura 22 hat sich in der Großen Halle des Kulturforums, der trotz der renommierten „Passagen“-Konzertreihe leider nur zu einem Drittel gefüllt war, des Hoheliedes sowie spanischer Liebeslyrik angenommen. „Ich bin die Rose zu Saron“ lautet der Titel des Programms, und das zeugt schon mal von erotischem Selbstbewusstsein. Auch der Name des Berliner Trios ist Programm: Die 22 steht für das Gründungsjahr 2022, und mit „Sprezzatura“ ist die Tugend der spanischen Adeligen umschrieben, auch das Schwierige leicht zu nehmen. Entsprechend nehmen die Musiker June Telletxea (Sopran) aus dem Baskenland, Wolfgang Eger (Perkussion) und Andreas Arend (Lyra Polyversalis) ihre anspruchsvolle Thematik – Liebeslust, Herzeleid, Eroberung und Ergebung, ernst und leicht zugleich.<h3>„Ich bin die Rose zu Saron“: Sprezzatura 22 war zu Gast im Fürther Kulturforum</h3>Ihr Pathos ist ganz anderer Art, ihre Musik schöpft aus den Madrigalen Claudio Monteverdis, spanisch-sephardischer Folklore und eigenen Kompositionen. Befeuert wird ihre Tonsprache durch ein ganz besonderes Instrument, nämlich der von Andreas Arend und Valentin Oelmüller entwickelten Lyra Polyversalis, eine sechssaitige Gitarre mit dem Bauch und den Zargen eines kleinen Cellos. Ihr Klang oszilliert irgendwo zwischen spanischer Gitarre und der nasalen Gambe, ihre Bauart ermöglicht das Zupfen, aber auch das Streichen mit dem Bogen. Arend setzt beide Spielweisen im fließendem Wechsel in ein und demselben Lied ein, gelegentlich klopft er mit dem Bogen auf die Saiten. Eine perkussive Besonderheit, die Wolfgang Eger mit Hand- und Fußtrommel, großen und kleinen Zimbeln, aber auch mit Klang- und Knackhölzern unterstützt.((Platzhalter))In fast allen Liedern dominiert June Telletxeas zarter Sopran, der einerseits fragil anmutet, andererseits fordernd und selbstbewusst die Ohren kitzelt. Lyra, Laute und Trommeln begleiten und kommentieren die Singstimme, liegen ihr sozusagen zu Füßen. Dass man aufgrund der lateinischen und spanischen Texte nichts vom Inhalt versteht, macht gar nichts, zum Verständnis reicht die Anmoderation, den Rest kann man getrost der Musik und der eigenen Phantasie überlassen.Neben Psalmen aus dem Alten Testament, die die erdbebengewaltige Macht Gottes verherrlichen, geht es um junge Frauen, die zu spät nach Hause kommen und dem mütterlichen Donnerwetter ebenso faule wie blumige Ausreden entgegensetzen. Freilich mit Symbolkraft: Wenn das Mädchen angeblich zusieht, „wie die Pappel sich im Winde wiegt“, bedarf es nicht allzu vieler Phantasie, um herauszulesen, was damit gemeint sein dürfte. Just dies kommt aber an diesem Fürther „Passagen“-Abend mit viel Charme herüber, mit jener elementaren Zweideutigkeit, wie sie etwa Giovanni Boccaccio in seinem „Decamerone“ an den Tag legt. Dankbarer Beifall.((Platzhalter))

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Fürth - Von Barock bis Folk und Jazz reicht das Stilspektrum, in dem das Berliner Trio Sprezzatura 22 das Wesen der Liebe erkundet. Mit dem Programm „Ich bin die Rose zu Saron“ gastierte es nun im Kulturforum Fürth. Ein „Passagen“-Abend mit Spezialgitarre.

Das Hohelied der großen Gefühle: Im Kulturforum Fürth betörte das Trio Sprezzatura 22