Birgit Ruf

<p>Neben Michael Mathias Prechtl sieht Dürer tatsächlich etwas blass aus: Die fragilen Silberstiftzeichnungen, die der Renaissance-Meister 1520/21 von seiner Reise in die Niederlande mitbrachte - Burgen, Tiere, Menschen und Landschaften - sind hauchzart, kontrastarm und von großer Feinheit. Prechtl, der sich Jahrhunderte später auf Dürers Spuren ebenfalls in den Nordwesten aufmachte, begegnete den gleichen Motiven mit ganz anderer Handschrift: farbkräftig, humorvoll und malerisch zupackend. In einer kleinen, feinen Ausstellung in Nürnberg treffen die beiden Künstlerpersönlichkeiten nun in ihren Reisebildern aufeinander.</p>((ContentAd))<p>„Mit Dürer im Herzen“ heißt die Präsentation im Dürer-Haus - und tatsächlich zeigt Prechtl (1926-2003) auf einem seiner Motive demonstrativ auf seine Brust, dort, wo er sein großes Vorbild mit der charakteristischen Wallemähne trägt. Anlass dieser wie auch weiterer Ausstellungen in der Region ist der 100. Geburtstag des Malers, Zeichners und Illustrators Michael Mathias Prechtl, einer der bedeutendsten Künstler Nürnbergs im 20. Jahrhundert. Mit seinen Coverbildern für das Nachrichtenmagazin „Der Spiegel“, seinen Aufträgen für die „New York Times“, seinen berühmten Literaturillustrationen und seiner unverwechselbaren „Denk-Malerei“, wie er sie nannte, erlangte der gebürtige Amberger internationale Bekanntheit.</p><p>((Platzhalter))</p><p>„Ich liebe die Dinge, die Stofflichkeit, den Pelz der Tiere, die Natur schlechthin“, bekannte Prechtl einmal. Seinem gegenständlichen, realistischen Malstil blieb er stets treu - auch in Zeiten, als Abstraktion als einzig moderne Kunstsprache galt. Dennoch entwickelte sich sein Stil weiter: Er wurde immer präziser, detailgenauer und akribischer. „Im Gegensatz zu Tizian oder Rembrandt, die mit feinen Linien anfingen und dann immer pastoser wurden, war es bei mir andersherum. Ich wurde immer deutlicher“, bilanzierte Prechtl, der mit seiner altmeisterlichen „Denk-Malerei“ nicht selten provozierte.</p><h3>Prechtl mit ZDF-Filmteam und Geld aus Franken in den Niederlanden unterwegs</h3><p>Die Niederlandereise jedoch war keine Provokation, sondern eine Hommage. Prechtl unternahm sie 1970 im Vorfeld von Dürers 500. Geburtstag. Während Dürer mit Schiff und Pferdekutsche unterwegs war und geschäftliche Interessen verfolgte - neue Märkte, finanzielle Absicherung, eine kaiserliche Leibrente -, reiste Prechtl komfortabel im Auto und mit einem ZDF-Filmteam im Schlepptau. Geldsorgen hatte er keine: Sein Projekt wurde durch ein Stipendium von Roland Graf von Faber-Castell im Rahmen des Dürer-Jahres 1971 finanziert.</p><p>((Platzhalter))</p><p>Einige der Dürer-Motive - etwa die beiden Burgen am Rhein - übernahm Prechtl nahezu identisch. Andere entwickelte er spielerisch weiter und versah sie mit seinem typischen Humor: einer Nonne setzt er eine Fliegenflügel-Haube auf, eine Krabbe bekommt leuchtend blaue Augen, einem Trachtenpüppchen verleiht er einen üppigen Busen. Die Dürer-Zeichnungen in der Ausstellung sind Reproduktionen; Prechtls Werke entstanden überwiegend mit Blei- und Buntstift, Tusche, Aquarell und Deckfarbe.</p><h3>Prechtls Blick galt dem Alltagsleben</h3><p>Während Dürer in seinen schriftlichen Notizen vor allem auf Geschäftliches einging, widmete sich Prechtl auch gesellschaftlichen und ökologischen Aspekten. Er beschreibt zum Beispiel den kaum zu ertragenden Gestank verschmutzter Gewässer und zeichnet dazu eine Bootsfahrt mit dem Tod am Steuer. Sein Blick galt dem Alltagsleben - Fischern, Bauern, Frauen in Trachten -, während Dürer als Geschäftsmann eher Beamte und zahlungskräftige Kaufleute porträtierte.</p><p>((Platzhalter))</p><p>Seine Liebe zu Dürer bewahrte sich Prechtl zeitlebens; die zu Nürnberg jedoch erlosch Ende der 1980er Jahre. Damals sollte er - erneut in Dürers Fußstapfen - den Alten Rathaussaal ausmalen. Es regte sich Widerstand aus konservativen Kreisen, das Vorhaben platzte, der Künstler zog sich erzürnt und enttäuscht zurück.</p>((Module))<p>Parallel zur Ausstellung im Dürer-Haus zeigt die Kunstvilla Nürnberg ab 28. März die Kabinettausstellung „Mit Röntgenblick“, die Prechtls Porträtkunst in den Mittelpunkt stellt. In dem illustren Reigen trifft man auf Richard Wagner und den Soldaten Schweijk, auf Rembrandt mit Dürers Veilchen im Auge oder Hermann Kesten im Cafe.</p><h3>Mit Unterstützung der Kulturstiftung der Länder konnte Prechtls Heimatstadt Amberg erst kürzlich Werke ankaufen</h3><p>Prechtls umfassender künstlerischer Nachlass von mehr als 1000 Arbeiten befindet sich seit Langem als Dauerleihgabe im Stadtmuseum Amberg. Mit Unterstützung der Kulturstiftung der Länder konnte ein Teil des Konvoluts im vergangenen Herbst angekauft werden. Am 26. April, Prechtls Geburtstag, startet dort die große Sonderschau „Köpfe.Zeiten.Geschichte(n)“.</p><p><em>Dürer-Haus, Albrecht-Dürer-Str. 39, Di-Fr 10-17, Sa/So 10-18 Uhr. Eröffnung in der Kunstvilla, Blumenstr. 17, am Freitag, 27. März, 19 Uhr; Di-So 11-18, Mi bis 20 Uhr. Beide bis 28. Juni. Stadtmuseum Amberg: 26.4. bis 10.1.2027.</em></p>

Erdarbeiter in Deurne, 1970/71.Blei- und Buntsti

Kultur-Nachrichten

Zur Ergänzung: Die Ausmalung des Rathaussaales durch Prechtl scheiterte nicht nur am Widerstand politisch konservativer Kreise. Auch ein Teil der örtlichen, sich alles andere als konservativ wähnenden, örtlichen Kunstszene trug entscheidend dazu bei. Nach der Ablehnung interessierte sich kaum noch jemand für das Vorhaben. Zurück blieben Scherben und vielleicht das eine und andere schlechte Gewissen.   

...MMP hat seinen Dürer geliebt. Das wird in seinem Werk mehr als deutlich. Das er den großen AD im historischen Rathaussaal nicht hat interpretieren dürfen, war schmerzhaft für den großen Künstler MMP. Beide sind hoffentlich höheren Ortes beim angeregten Plaudern...

Michael Mathias Prechtl: Die Krabbe mit den schöne

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Lange vergessen: Kunstvilla präsentiert einen einstmals prominenten Maler Nürnbergs

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Hohe Erwartungen an Dürer-Jahr 2028: So plant Nürnberg das große Jubiläum

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Nürnberg - Zum Jubiläum des Künstlers Michael Mathias Prechtl macht Nürnberg den Auftakt – mit einer Schau, die seine spielerischen Weiterführungen von Dürers Niederlandemotiven präsentiert und den Dialog zweier großer Beobachter sichtbar macht. 

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