Uwe Mitsching

<p>Was kennt eine Italienerin von Neumarkt? „Das Lammsbräu.“ Aber Elena Bianchini war nicht ins Museum Lothar Fischer gekommen, um in der Nachbarschaft die Brauerei zu besichtigen, sondern sie kam zur Eröffnung der Ausstellung „Emilio Vedova. Mehr als Bewegung um ihrer selbst willen“. Sie leitet in Venedig die „Fondazione Emilio e Annabianca Vedova“, die Stiftung eines Ehepaars, ähnlich wie in Neumarkt die von Christel und Lothar Fischer.</p>((ContentAd))<p>Sie sei, so sagte Museumsleiterin Pia Dornacher zur Begrüßung der Prominenz, ihr Leben lang vom Werk des 2006 verstorbenen Venezianers fasziniert gewesen und überaus glücklich, sich jetzt in eine kleine Ausstellungstournee zwischen dem Kunsthaus Dahlem in Berlin und dem Emil-Schumacher-Museum in Hagen einklinken zu können. Und auch Signora Bianchini ist voller Lob und Dank für das „fine project“ der drei deutschen Museen, die sich zu einem „immense studio“ zusammengeschlossen hätten.</p><h3>Vedovas Berliner Jahre als Kern der Ausstellung</h3><p>Noch dazu, damit die Zeit von Vedova in Deutschland wieder lebendig würde: Denn der Künstler wäre Anfang der sechziger Jahre „obsessed of Berlin“ und von dessen Vergangenheit gewesen. Quasi jeden Tag, denn er lebte und arbeitete im ehemaligen „Staatsatelier“ des Nazi-Bildhauers Arno Breker (heute: Kunsthaus Dahlem). Dort fand seine Auseinandersetzung mit der Kunstrichtung des Dadaismus statt, seine Aktionen des Antifaschismus, die in der Vernissage leider viel zu wenig konkretisiert wurden.</p><p>Über die Räumlichkeiten damals in Berlin erzählt stattdessen Elena Bianchini anschaulich: „Der Raum war überfüllt und hatte keine Heizung“ – mit 15 kleinen Gasheizgeräten hätte man „die Berliner Kälte“ in Schach gehalten und den Raum bereitet „für eine Art von Malerei (...), die von wichtigen Dingen spricht“: von den politischen Spannungen der „Insel-Stadt“ nach dem Mauerbau und noch immer in den Trümmern des Weltkriegs: „Nirgendwo sonst auf der Welt, nur dort in Berlin habe ich gearbeitet, gehasst und geliebt, gelitten“ (Vedova).</p><h3>„Plurimi“ sprengen die Bildfläche</h3><p>Die Ausstellung zeigt Werke Vedovas, unter anderem einige der „Plurimi“, die diese Situation in Zeichnungen, Modellen und Vedovas Plastiken zum Ausdruck bringen: keine Spielereien, keine Bewegungen um ihrer selbst willen, sondern das Aufbrechen der planen Zweidimensionalität dynamisch im Raum und sogar aus der Wand hervorspringend. Lothar Fischer und die Gruppen SPUR/GEFLECHT hatten spätestens bei der ersten Vedova-Ausstellung in München größtes Interesse entwickelt, H. P. Zimmer dazu: „einmal wie Vedova und Pollock modern zu sein!“</p><p>((Platzhalter))</p><p>1963 war der Venezianer, vermittelt von der amerikanischen Ford Foundation, nach Berlin gekommen, nach seiner Heimatstadt, den Lebensstationen Mailand und Rom in die, wie er später selbst sagte, meistgeliebte Stadt Berlin. Dorothea Schöne vom Museum in Dahlem referierte in ihrer Einführungsrede, Berlin sei der Auslöser von Überraschungen, Austausch, Überarbeitung seiner eigenen Werke geworden. Und sie war „eine der bedeutendsten Erfahrungen seines künstlerischen Daseins“.</p><h3>Inszenierung mit Tagebuch und Übermalungen</h3><p>Die Kulmination davon sei das absurde „Berliner Tagebuch“ gewesen, ein begehbares Gemälde, für die „documenta“ in Kassel erdacht - „aber nicht ausleihbar“. Stattdessen promeniert die Vernissagen-Gesellschaft im Museum Lothar Fischer an provokanten Übermalungen von Zeitungsartikeln entlang, Zeugnissen einer komplexen Auseinandersetzung mit Kunst und Gegenwart und mit den „Plurimi“ und ihrer Möglichkeit zur Gleichzeitigkeit des Dargestellten.</p>((ContentAd))<p>Die wird dort mit gegeneinander gesetzten Sperrholzplatten und ihrer Bemalung erreicht, der Möglichkeit des Aufklappens und Überlappens, also einer Mehrdimensionalität mit ihrer je nach den Holzteilen konsequent eingesetzten Bemalung. Deren theatralischer Aspekt zeigt sich immer wieder, auch in den winzigen Modellen und Zeichnungen. Das ehemalige Magazzino del Sale ermöglicht Vedovas Arbeiten in Venedig die angemessen weiten Dimensionen. Jetzt ermöglicht das Netzwerk der deutschen Museen eine interessante Kunst-Inszenierung am Neumarkter Schlossweiher.</p><p>((Platzhalter))</p>

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<p>Bis zum 19. Juni, mittwochs bis sonntags.</p>

Info

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Neumarkt - Emilio Vedovas Jahre in der Hauptstadt stehen im Zentrum einer neuen Ausstellung im Museum Lothar Fischer in Neumarkt: seine „Plurimi“, aber auch seine Auseinandersetzung mit der Vergangenheit.

„Gehasst, geliebt, gelitten“: In Neumarkt wird Vedovas aufregende Zeit in Berlin erfahrbar