Thomas Heinold

Passend zum Frühling schlugen am Samstag, 21. März, bei der Premiere von „La Finta Giardiniera“ im Nürnberger Opernhaus die menschlichen Leidenschaften heftig aus. Dass diese oft genug und hier insbesondere auch Leiden schaffen, ist eine lebensweise Erkenntnis von Sängerinnen- und Regielegende Brigitte Fassbaender.((ContentAd))In ihrer Inszenierung von Mozarts ideenprallem Jugendwerk ist die Bühne (Dietrich von Grebmer) anfangs ein trister grau-schwarzer Kasten mit Gebirgssee im Hintergrund und Maulwurfhaufen vorn. Auf der Gefühlsskala zwischen Verlassen-Verzweifelt und Verliebt-Leidenschaftlich bewegt sich ein schneller Reigen von Mozarts frühgenialischen Arien. In denen entfalten sich die emotionalen Zustände von drei potenziellen Paaren, die nicht zusammenkommen, -passen oder schon wieder getrennt sind.<h3>Die vermeintliche Gärtnerin Sandrina wäre von ihrem Liebhaber fast getötet worden</h3>Im Zentrum steht Sandrina, die vermeintliche Gärtnerin, hinter der sich Marchesa Violante verbirgt. Chloe Morgan singt sie mit feiner Noblesse wie abrupten emotionalen Schattierungen. Morgan verfügt über einen warmen, biegsamen Sopran, der ihre Zerrissenheit glaubhaft vermittelt: Hier ist eine Frau, die an der Vergangenheit festhält und doch weiß, dass sie ihr längst entglitten ist, weil ihr Liebhaber sie fast getötet hätte.Die Regie wird Sandrina am Ende konsequent zu jener Erkenntnis führen, die das Libretto verweigert: dass Graf Belfiore, ihr einstiger Peiniger, nicht mehr der Mann ihres Lebens sein kann. Fassbaenders Schluss antwortet mit einer eindeutigen Bühnenaktion, die Belfiore symbolisch „entwaffnet“.Sergei Nikolaev gestaltet den Grafen nicht nur als charmanten, aber aufschneiderischen Edelmann, sondern auch als in sich gefangenen, gehemmten Charakter. Sein Tenor ist kraftvoll, aber immer reflektiert genug, um die innere Instabilität der Figur hörbar zu machen. Und auch Don Anchise, den Hans Kittelmann mit markantem Tenor als überforderten, aber sympathischen Bürgermeister zeichnet, wird bei Sandrina leer ausgehen.((Platzhalter))Fassbaender schafft es, dem leidenschaftlichen, potenziell gewalttätigen Untergrund der Handlung komödienhafte Leichtigkeit zu geben. Das überdimensionierte Obst und Gemüse, das sich ins Bühnenbild schiebt, ist eine dazu passende optische Hilfestellung. Die Regisseurin nutzt die italienische Originalfassung, strafft diese aber klug und gibt dem Geschehen eine Klarheit, die notwendig ist, um im tragisch-komischen Gemisch von Mozarts frühem „dramma giocoso“ nicht den Überblick zu verlieren.((Module))Die emotionalen Verwirrungen gipfeln schließlich in einer nächtlichen Parkszene; ein Sommernachtstraum, in dem die Verstrickungen aller Akteure konkret sichtbar gemacht werden und zahlreiche Pilze aus den Kulissen sprießen. Das ist kein dekorativer Einfall, sondern eine symbolische Verdichtung des Gefühlschaos aller Figuren. Sie taumeln und schwanken und sind so überdreht, als stünden sie unter dem Einfluss halluzinogener Substanzen.<h3>Alle Figuren geraten bei Mozarts „La Finta Giardiniera“ in einen Rausch der Emotionen</h3>Dieser Rausch der Emotionen betrifft noch zwei andere Problem-Paare: Arminda, bei Caroline Ottocan ein Sopran von imponierender Präsenz und scharfer Kontur, erscheint weniger als karikierte Zicke denn als mondäne, selbstbewusste Frau, die trotzdem über ihre gefühlsmäßige Zerrissenheit zwischen Möchtegern-Ehemann Belfiore und Ex-Liebhaber Ramiro stolpert. Letzterem gibt Corinna Scheurle in der Hosenrolle eine Zackigkeit mit Reitgerte, die die inneren Verletzungen umso deutlicher sichtbar macht. Ihr warmer, geschmeidiger Mezzosopran spricht die Wahrheit: Hier leidet ein Ritter ohne Rüstung, der Herz und Zweifel hat.Beim Dienerpaar demonstriert Clarissa Maria Undritz als Serpetta mit beweglichem Sopran ein witzig aufmüpfiges Selbstbewusstsein. Demian Matushevskyi bildet mit seinem Bassbariton als Nardo den eher lakonischen, zum Teil auch linkisch wirkenden Gegenpol.Zu Menschen, deren Leidenschaften zu berühren vermögen, werden all diese Akteure erst durch Mozarts Musik. Sie ist der anziehende Mittelpunkt dieser Aufführung und lässt über gelegentliche szenische Seichtheiten hinwegsehen.((Platzhalter))Kapellmeister Christopher Schumann gibt mit der Staatsphilharmonie Nürnberg den wirbelnden Emotionen den notwendigen Halt. Er dirigiert transparent, federnd, schafft elastische, niemals aufdringliche oder gar knallige Klänge; doch driftet diese Leichtgewichtigkeit niemals in Belanglosigkeit ab. Die Streicher zeichnen feine Linien, die Holzbläser setzen pointierte Farbtupfer, und immer wieder eröffnet sich jener klassische Mozart-Schwebezustand, in der Komödie und Melancholie denselben Ton atmen.((ContentAd))So überzeugt „La Finta Giardiniera“ in Nürnberg in erster Linie als Feier von Mozarts jugendlich frühvollkommener Musik. Alle Beteiligten ernteten in diesem prachtvollen Akustik-Garten einhelligen Beifall.

Neu_ La Finta Giardiniera

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Nürnberg - Die Liebe bringt in „La Finta Giardiniera“ alle Akteure gehörig durcheinander. Die Liebe? Regielegende Brigitte Fassbaender mischt bei der Premiere von Mozarts Jugendoper am Samstag im Opernhaus noch ein paar andere halluzinogene Substanzen bei. 

Crazy Pilze: Im Nürnberger Opernhaus blühen die Leidenschaften in Mozarts Garten der Liebe