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Hans von Draminski

<p>Kennen Sie Hildegard von Bingen? Logisch. Aber hätten Sie die präsente Ordensfrau auch als Tonsetzerin auf dem Schirm gehabt? In dem bei Reclam erschienenen „Komponistinnen – Frauen, Töne & Meisterwerke“ (24 Euro) von Aliette de Laleu zählt die im 12. Jahrhundert aktive Benediktinernonne zu den bekannteren Figuren. Doch die 1991 geborene französische Musikwissenschaftlerin setzt sich in dem knapp 175 Seiten starken Buch auch mit jenen musikbegabten und -begeisterten Frauen auseinander, die deutlich stärker als Hildegard im Schatten ihrer männlichen Kollegen beziehungsweise Konkurrenten standen.</p>((ContentAd))<p>Nicht aus Versehen gibt Aliette de Laleu dem Missverhältnis einen bekannten Namen: „Mozart war eben auch eine Frau“, schreibt die Französin in ihrem Vorwort und meint Maria Anna „Nannerl“ Mozart, die ihre unzweifelhafte Begabung im Gegensatz zu ihrem Bruder Wolfgang nicht ausleben durfte, sondern der ein Leben als Ehefrau und Mutter oktroyiert wurde. Ein Opfer der Traditionen ihrer Zeit, eine überaus intelligente Frau, deren Stellenwert heute aus dem allgemeinen Bewusstsein auch der Musikfans weitgehend ausgeblendet erscheint. Ob die grelle aktuelle TV-Serie über sie das ändert?</p><h3>Clever ausgesuchte „Playlists“</h3><p>Aliette de Laleu regt dazu an, sich mit dem Unbekannten auseinanderzusetzen, sich von wohlfeilen Klischees zu verabschieden. Sie will „der anderen Seite zur Existenz verhelfen“, auch wenn das bedeutet, ausgefahrene Wege zu verlassen, sich auf Exkursion in eine vordergründig unbekannte (Musik-)Welt zu begeben, in der Frauen nicht nur Musen waren und Impulsgeberinnen.</p><p>Ihre „andere Geschichte der klassischen Musik“ illustriert sie mit clever zusammengestellten „Playlists“, Musikvorschlägen, auf die dank des allgegenwärtigen Internets auch jene schnellen Zugriff haben, die nicht das Glück haben, auf ein größeres Archiv an Tonträgern oder eine auf Klassik spezialisierte Streaming-Plattform zugreifen zu können. Diese Porträts, farbig und vielgestaltig, werden so in überaus adäquater Manier lebendig – durch die Musik, die Frauen trotz oder gerade wegen ihrer Ausgrenzung durch eine Gesellschaft „weißer Männer“ schufen.</p><p>((Platzhalter))</p><p>Hinsichtlich der Hörbeispiele passen muss die Autorin freilich gleich bei der ersten Frau in ihrer Galerie der musikalisch Begabten, jedenfalls beinahe: Von der griechischen Dichterin und Musikerin Sappho sind nur vergleichsweise wenige Texte und keinerlei Instrumentalbegleitung überliefert. Dennoch ist es kein Fehler, ihr in der Historie weiblicher Schöpfung von Musik eine zentrale Rolle zuzugestehen, denn sie bereitete einen Weg, der erst in kommenden Epochen zum Teil wieder zugeschüttet wurde.</p><p>Aliette de Laleu blickt konsequent auch über den Tellerrand, erwähnt etwa die Sopranistin Sabine Devielhe, die sich dem Œuvre Hildegard von Bingens 2019 zusammen mit dem Elektromusiker Superpoze in höchst undogmatischer und frecher Weise widmete. Solche Ansätze werden von der Musikwissenschaftlerin ausdrücklich begrüßt, weil sie hilfreich sind, Staub und Spinnweben der Jahrhunderte fortzublasen. Dies gelingt auch den Hörbeispielen, die sie jeweils an den Kapitelenden anfügt – und dort auch ambitionierte Rekonstruktionen der Musik des alten Griechenland auflistet.</p><h3>Musikindustrie entdeckt „Spezialthemen“</h3><p>Je näher das Buch der Jetztzeit kommt, desto bekannter werden die Namen der Komponistinnen – ein Nebeneffekt der weiter boomenden Musik-Industrie auch im Klassik-Sektor. Nachdem das gängige Repertoire größtenteils abgegrast erscheint, rücken „Spezialthemen“ in den Blick, zu denen auch der Bereich „Komponistinnen“ zählt, mögen sie nun Barbara Strozzi heißen, Elisabeth Jacquet de la Guerre oder Ethel Smyth. Oder, siehe Franken, eben Markgräfin Wilhelmine von Bayreuth.</p>((Module))<p>Besonderen Raum nimmt das 20. Jahrhundert ein, vor allem der Sonderfall USA, wo es für schwarze Frauen aufgrund der Rassentrennung besonders schwierig war, Karriere zu machen. Aliette de Laleu bricht eine Lanze für schwarze Komponistinnen und Sängerinnen wie Jessye Norman, die zum Opern-Superstar wurde. Beinahe ein Happy-End der Chronik vom schweren Weg zur Emanzipation.</p>

Maria Anna Mozart, 1751 - 1829. Elder sister of Wo

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/kultur/nannerl-und-die-anderen-der-schwere-weg-zur-musikalischen-emanzipation-1.15036816

Nürnberg - Die Tonsetzerei, das Komponieren, war jahrhundertelang eine Männerdomäne. Umso bemerkenswerter die Frauen, die Musik(-geschichte) schrieben. Ihnen widmet sich ein hilfreiches Buch mit dem verheißungsvollen Untertitel „Frauen, Töne und Meisterwerke“.

Nannerl und die anderen: Der schwere Weg zur musikalischen Emanzipation