Uwe Mitsching

<p>Mallorca im Winter 1838/39: gerade mal 35.000 Einwohner, touristenfeindlich, kaum regendichte Unterkünfte, Chopin, seine Geliebte George Sand, die Kinder, das Personal unter größten Mühen schließlich in der Karthäuserklause Valldemosa angekommen, im Gepäck die neue Ausgabe von Johann Sebastian Bachs „Wohltemperiertem Klavier“, aus der Chopin jeden Tag spielt. Ein Vierteljahr später der Rückzug, der Komponist lungenkrank und gerade noch 40 Kilo schwer. Aus der Erinnerung herausgeholt oder neu komponiert die „Préludes“ op. 28, vom Verleger Pleyel werden die vereinbarten 1500 Francs gezahlt.</p>((ContentAd))<p>Jetzt im Aufseßsaal des Germanischen Nationalmuseums bei den „Nürnberg Recitals“ der gesamte Zyklus von 24 Stücken, gespielt von Yulianna Avdeeva; sie ist mit Chopin vielfältig verbunden: durch den 1. Preis beim Warschauer Chopin-Wettbewerb 2010, mit einer Bach-Auswahl auf ihrer ersten CD und dem Bekenntnis zu Chopins so polyphoner wie transparenter Klangsprache, die auf Bach zurückgeht.</p><h3>Instrumente und Klangvorstellungen im Fokus</h3><p>Vielsagend Avdeevas Wunsch, Bach auf einem Cembalo oder Hammerflügel zu spielen und Chopin am liebsten auf einem originalen Erard- oder Pleyel-Flügel. Der durchaus passende Bechstein in Nürnberg ermöglichte Avdeeva eine nie gekünstelte oder verzärtelte Klangsprache, alle Möglichkeiten zu einem kraftvollen Anschlag, zur Verwirklichung ihrer Vorstellungen von Chopins Progressivität und von Bach und Chopin als Brüdern im Geiste.</p><p>Die russische Pianistin, längst in München zuhause, macht klar, dass diese zwei Dutzend Préludes keine Vorspiele sind, wie der Name nahelegen könnte, keine Ouverturen zu etwas Größerem, sondern von individueller Unterschiedlichkeit und Eigenständigkeit.</p><h3>Narrative Kraft der Préludes</h3><p>Das kann man besonders im Mittelteil dieser Dreiviertelstunde an den Préludes 7 bis 15 gut beobachten: an immer wechselnden Tonarten, mit sehr verschiedenen Geschichten, Gesichtern und Gefühlen – alle von deutlich ausgeprägter narrativer Kraft. Yulianna Avdeeva betont das geschickt und in pianistischer Eigenständigkeit, dehnt ein Largo nicht übertrieben sentimental aus, verlässt nie trotz aller Allegro-Virtuosität die klare Struktur – sehr bewusst gestaltet etwa in der Folge von Prélude 9 und 10: Marsch und Capriccio. Sie beherrscht natürlich die Romantizismen, bleibt aber nicht im Genrehaften mancher Bilder hängen („Regentropfen-Prélude“) oder im übertrieben Affektierten.</p><h3>Historische Bezüge und Programmgestaltung</h3><p>Chopins wichtigster historischer Bezugspunkt, Johann Sebastian Bach, war im Programm mit der „Chromatischen Fantasie und Fuge d-moll“ BWV 903 ein Höhepunkt gleich zu Beginn. Dessen Progressivität betonte Yulianna Avdeeva herausfordernd ohne alle Cembalo-Schmalbrüstigkeit, ohne Spitzfindigkeit und ganz im Gegensatz zu den Worten, mit denen sich Chopin 1838 selbst beschreibt: „unfrisiert, ohne weiße Handschuhe und blass wie immer“. Dem setzte Avdeevas Programm die „Legende“ Nr. 2 und Franz Liszt entgegen, deren Glaubensfestigkeit in der Geschichte vom Heiligen Franziskus, der sich auf einem Mantel über die Meerenge von Messina tragen lässt: Das vermittelt Liszt in diesem Stück voll von Wellen, Wolken und Wind wie mit festen Schritten und mit Farben wie in einem leuchtenden Fresko.</p><p>Schließlich reagierte Yulianna Avdeeva auf den frenetischen Applaus mit einer „Mazurka“-Zugabe: „Darin hat sich Chopin am besten ausgedrückt.“ Man spürte: Auch für Avdeeva ist diese Musik eine Herzensangelegenheit.</p>

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Germanisches Nationalmuseum

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Nürnberg - Die Pianistin Yulianna Avdeeva interpretiert Chopins Préludes Opus 28 und Bachs Chromatische d-Moll-Fantasie (BWV 903) mit eigenem Profil.

Klavier-Individualistin: Yulianna Avdeeva spielt in Nürnberg Chopin, Liszt und Bach