Chefredakteuere der Nürnberger Nachrichten

Michael Husarek

Die Verleihung des Deutschen Kabarett-Preises nutzte Matthias Egersdörfer für eine Abrechnung mit der scheidenden Kulturbürgermeisterin Julia Lehner. Darf Kabarett derart zuspitzen?((ContentAd))Kabarett darf vieles, ich würde sogar sagen: fast alles. Kabarett ist per se auch politisch. Ich selbst habe in meiner politischen Jugend ein paar Jahre Kabarett gespielt. Da war das große Thema Wackersdorf, Atomkraft, Umwelt - natürlich haben wir da auch Personen angeschossen. Kabarett muss aber auch klug sein, finde ich - ansonsten ist es Comedy oder eine Karnevalsrede.War Egersdörfers Beitrag klug?Ich stufe Herrn Egersdörfer als Kabarettisten so ein, dass er kein politisches Kabarett macht, sondern eine gesellschaftliche Hinterfragung. Bei seinem Nürnberger Auftritt war ich tatsächlich erstaunt über so manche Plattheit.Zu platt?Die Verleihung des Deutschen Kabarett-Preises ist ein überregionales Ereignis. Diesen Anlass dann zu fast 100 Prozent nur kommunalpolitisch zu spielen, fand ich ein bisschen niveaulos. Ich habe mich gefragt, ist das jetzt die vorgezogene Salvator-Rede am Nockherberg oder ist es eher der Frankenfasching in Veitshöchheim?((Platzhalter))Wie lautet Ihre Antwort?Mein alter Freund, Norbert Neugirg von der Altneihauser Feierwehrkapell‘n, hat mal Folgendes gesagt: „Der Oberpfälzer denkt, der Franke nicht, er gleicht das aus, indem er spricht.“ Also das war eine Assoziation, die sich bei mir eingestellt hat. Ein hartes Urteil!Ich fand es reichlich plump. Wenn man sich als Kabarettist mit Hitler und der NS-Zeit beschäftigt, dann muss man es klug machen.Es ging Egersdörfer wohl auch um das Infragestellen der erinnerungskulturellen Bemühungen der Stadt Nürnberg. Was stört ihn an diesem Weg?Ich bin kein Kaffeesatz-Leser, wenn es um das Entstehen dieser Rede geht. Kluge Beobachter und Kommentatoren sagen, dass es da Ohrenbläser gab. Mein Eindruck war auch, dass da ganz, ganz alte Rechnungen beglichen werden sollten, vielleicht gab es auch tiefe Verletzungen. All das wurde kabarettistisch unterkomplex und politisch nicht zutreffend überspitzt.((Module))Also war die Entscheidung, im Innenhof der Kongresshalle ein Musiktheater zu bauen und in dem Torso Räume für die freie Szene einzurichten, keine Basta-Entscheidung von Frau Lehner?Ich war immer wieder Teil dieses Prozesses. Beim Operninterim saß ich in einer Jury. Da waren unterschiedlichste Positionen und Haltungen vertreten. Die Standortfrage wurde intensiv diskutiert. Am Ende des Prozesses haben sich alle geeinigt. Das hat mich im positiven Sinne erstaunt!((Platzhalter))Es gab auch eine lange Vorgeschichte.Ja, das geht noch weiter zurück, also auch auf die Zeit vor der Kulturhauptstadt-Bewerbung, die leider gescheitert ist. Diese intensive Phase des Austausches hätte ich, und das meine ich sehr, sehr positiv, der Stadt Nürnberg und den Verantwortlichen in dieser Form nicht zugetraut. Alle möglichen Positionen sind einbezogen worden. So muss man es machen!Egersdörfer warnt vor Brezen in Hakenkreuzform, die Kinder im Goldenen Saal backen könnten.Dass der nun eingeschlagene Weg, nicht allen gefällt, ist auch ganz klar. Erinnerungskultur ist ein schwieriger Begriff, ich verstehe sie als Aggregatzustand, der sich ändern kann. Insofern kann ich die Inhalte Egersdörfers nur schwerlich nachvollziehen. Außer man sitzt in irgendeinem Schützengraben.Blicken wir auf die freie Szene. Diese profitiert von den Ermöglichungsräumen, die entstehen sollen. Und doch sind die Zweifel groß.Der Z-Bau ist ein super sozio-kulturelles Zentrum, das auch in einer NS-Hinterlassenschaft, der ehemaligen SS-Kaserne, angesiedelt ist. Ohne jeden Zweifel zeichnet der Z-Bau sich als einer der Fokuspunkte einer freien Szene aus, wie früher das Komm.((ContentAd))Kunst kann sich also auch an ehemaligen Täterorten entfalten?Ja! In Flossenbürg verfolgen wir ein solches Projekt, in unserem großen Steinbruchareal. Ich bin zutiefst überzeugt, dass Kunst dort Potenziale hat. Nicht in einer erinnerungskulturellen Affirmation, sondern im Sinne einer Befragung. Wir in Flossenburg bespielen auch ein Tätergebäude, das ehemalige Verwaltungsgebäudes der deutschen Erd- und Steinwerke, mit höchst unterschiedlichen künstlerischen Formaten. Wir machen die Türen auf und laden offensiv ein. Und auf einmal entstehen da neue Dinge. Man kann das natürlich ironisieren und sagen, das sei das Brezelbacken von Hakenkreuzen - was dort entsteht ist aber was komplett anderes.((Platzhalter))Sie begrüßen also die Planungen für die Kongresshalle?Ich habe zunächst auch gedacht, dass ein Interim nicht im Innenhof stehen darf. Vor dem Hintergrund der eingereichten Entwürfe und auch des jetzt ausgewählten habe ich umgedacht. Ich war erst kürzlich mit meinen Studierenden dort, die fanden es überzeugend, dass die Opernbesucher durch die Kongresshalle laufen. Diese Annäherung ist ein Teil des Erlebnisses.Ein Erlebnis, das über Nürnbergs Grenzen hinauswirken kann?Der Bewerbungsprozess Kulturhauptstadt hat in Nürnberg viel angestoßen, er hat viele Türen geöffnet, was ich so nicht für möglich gehalten hätte. Ich sage: Nürnberg ist einer der spannendsten erinnerungskulturellen oder gegenwartspolitischen Orte. Ich bin gespannt, was da alles passiert.Wenn nun in Nürnberg Witze über Reichsparteitage und Leni-Riefenstahl-Filme gemacht werden, könnte das auch Kritik in jüdischen Kreisen, die in alle Schritte zur Nutzung der Kongresshalle eng eingebunden waren, auslösen.Ich kann das total nachvollziehen und erkläre gerne warum: Nürnberg ist ein internationaler Begriff. Nürnberg ist nicht nur ein Ort, in dem Leute wohnen und sich kommunalpolitische Kämpfe liefern. Nürnberg ist eine Realmetapher.((ContentAd))Das müssen Sie erklären.Von den Angehörigen ehemaliger Häftlinge, die nach Flossenburg reisen, sagen viele: „Nürnberg, I never want to go there.“ Bestandteil dieser Realmetapher sind eben auch die Nürnberger Gesetze sind und die Konnotation als Nazi- und Hitlerstadt. Gleichzeitig gibt es auch tolle Institutionen. Oscar Schneider und andere haben das begriffen und die Realmetapher um die Nürnberger Prozesse erweitert. Nürnberg ist eine Stadt, die sich immer wieder diesem schweren Erbe stellt. Mal besser, mal schlechter, mal eingehauster, mal offener. Ich kann es deshalb nachvollziehen, dass ein Publikum, in dem niemand aufsteht und bei Nazi-Schenkelklopferwitzen sagt, jetzt ist aber Schluss, Irritation auslöst.Also hat Egersdörfer überzogen?Ich greife ihn schon in seiner Künstlerehre an. Man sollte eben mitdenken, dass durch billige Nazi-Witze und Analogien all das, was mit Nürnberg sonst noch mitschwingt, wieder mobilisiert werden kann. Das war ja kein Lokalkabarett auf einer Provinzbühne, sondern der Deutsche Kabarett-Preis. So geht‘s nicht. Die öffentliche Kritik ist zurecht erfolgt! Diese Rede wäre weder in München beim Singspiel, noch in Veitshöchheim durchgegangen. Das war einfach zu platt und auch zu provinziell.War das eine Lokalposse, die bald vergessen sein wird?Spontan würde ich sagen, es ist wirklich eine Lokalposse. Es ist eine Art von Selbstverzwergung. In Regensburg oder in München ist kaum nachvollziehbar, was da abgeht. Aber, und da komme ich wieder zu diesem Symbol Nürnberg und zu dieser Realmetapher, all das hat schon Auswirkungen. Darf man jetzt denn wieder alles sagen? Solche Fragen werden gestellt. Egersdörfer hat etwas ausgelöst, das über Nürnberg hinaus gehört und gelesen wird. Ich kann nachvollziehen, dass das auch Ängste mobilisiert, die man lange nicht hatte in Bezug auf Nürnberg.((Platzhalter))

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Wie auch immer, wer auch immer, wann auch immer was gesagt hat, es war auf jeden Fall die falsche Plattform. Da gebe ich Herrn Skriebeleit absolut recht.

Was es nicht alles gibt! In der Printausgabe wird Herr Skriebeleit von Herrn Husarek als "ERINNERUNGSKULTUR-EXPERTE" vorgestellt!  Bei Robert Lembkes  heiterem Beruferaten wäre der Experte mit einem vollen Schweinderl heimgegangen. Billiges Nachkarteln des Experten aus der Oberpfalz!  „Der Oberpfälzer denkt, der Franke nicht, er gleicht das aus, indem er spricht.“ Ein schönes Eigentor, das sich hier die Herren Husarek und Skriebeleit geschossen haben. Wo bleibt denn die Verteidigungsrede von Frau Lehner-Schmelzer und Herrn Schmelzer? Auch das hat Herr Egersdörfer zu Recht beklagt: Mauscheln im Hintergrund und wenns Ärger gibt, die Vasallen vorschicken!

Birgit Ruf

Der fränkische Kabarettist Matthias Egersdörfer pr

Rachsüchtig oder richtig? Egersdörfers Wutrede beim Kabarettpreis wird hitzig diskutiert

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Oliver Tissot über Egersdörfers Wutrede: „Er hat geliefert, wofür er ausgezeichnet wurde“

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Matthias Egersdörfer und seine Wut-Rede: Hier können Sie lesen, was er zu sagen hatte

Jörg Skriebeleit, 1968 in Vohenstrauß geboren, ist Kulturwissenschaftler und Historiker und leitet seit 1999 die KZ-Gedenkstätte Flossenbürg. Er hat am Zentrum für Antisemitismusforschung der TU Berlin über den Erinnerungsort KZ Flossenbürg promoviert. Als Leiter verantwortete er die Neukonzeption der Gedenkstätte und profilierte sie international als Ort historischer Bildung und moderner Erinnerungskultur. Er ist Gründungsdirektor des Zentrums Erinnerungskultur an der Uni Regensburg.

Wer ist Jörg Skriebeleit?

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/kultur/wutrede-von-egersdorfer-das-war-einfach-zu-platt-und-auch-zu-provinziell-1.14981994

Nürnberg - Die Wutrede des Kabarettisten Matthias Egersdörfer hallt nach. Prof. Jörg Skriebeleit, Leiter der KZ-Gedenkstätte in Flossenbürg, warnt im Interview eindringlich vor negativen Folgen für das Image Nürnbergs.

Wutrede von Egersdörfer: „Das war einfach zu platt und auch zu provinziell.“