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Thomas Correll

<p>Als Konzertgänger rieb man sich zuletzt öfter verwundert die Augen. Sind diese Preise ernst gemeint? Das Konzert von Billy Gibbons etwa, Sommer 2023 im Nürnberger Kulturzentrum Z-Bau, kostete 75 Euro. 75 Euro? Im Z-Bau? Wo Linksalternative und Subkulturelle, die vom Budget her nicht gerade mit Opernbesuchern zu vergleichen sind, sich die Klinke in die Hand geben? Wo der eigene Anspruch die niederschwellige Kulturvermittlung ist und viele randständige musikalische Nischen ihr geliebtes Zuhause haben? Es war das teuerste Z-Bau-Konzert aller Zeiten, den Superlativ darf man hier ruhig benutzen. Und überhaupt: Wer ist eigentlich Billy Gibbons?</p><h3>Preise sind massiv gestiegen</h3><p>Gibbons ist Teil der bärtigen Rock-Legenden ZZ-Top, und wenn man das weiß, ergibt der Preis schon ein bisschen mehr Sinn. Aber mal ehrlich, vor Corona waren Preise in Richtung dreistelligem Bereich Künstlern wie Madonna oder den Rolling Stones vorbehalten. Die Preise sind in der Spitze massiv gestiegen, heutzutage ist es fast Normalität, für Stars wie Adele oder Depeche Mode über 200 Euro hinzulegen. Wenn Rod Stewart diesen Monat in der Nürnberger Arena spielt, werden mindestens 178 Euro fällig. Nürnbergs größtes Festival, Rock im Park, <a href="detail:1.13284773" target="_blank">stand 2023 in der Kritik</a>, weil der Preis fürs Wochenende auf 300 Euro gestiegen war. Zumindest hat sich der Veranstalter für dieses Jahr eine Erhöhung verkniffen.</p>((ContentAd))<p>Aber auch im mittleren Segment werden die Tickets teurer. <a href="detail:1.13347098" target="_blank">Comedian Luke Mockridge</a> verlangte in Nürnberg 2023 rund 25 Prozent mehr als noch 2022. Bei <a href="detail:1.12059893" target="_blank">Rapper Cro</a> liegt die Steigerung zwischen 2022 und heuer bei über 30 Prozent. Sind Mockridge und Cro seitdem einfach berühmter geworden? Sind sie nicht, vertrauen Sie mir. Sehr schön abzulesen ist der Trend auch bei der Show "Holiday On Ice", die jeden Dezember in der Arena Nürnberger Versicherung gastiert. Die teuersten Plätze kosteten 2022 noch rund 66 Euro, 2023 lagen sie bei 78 Euro, im kommenden Dezember werden 91 Euro fällig. Selbst bei kleineren Bands in den einschlägigen Clubs wie Hirsch, E-Werk oder eben Z-Bau sind 40 Euro mittlerweile gang und gäbe, vor der Pandemie lagen solche Auftritte eher bei 25 Euro.</p><p>((Platzhalter))</p><p>Jaja, die Inflation, wird mancher sagen. Na gut, das lässt sich nachrechnen. Für 2023 konnte man das Argument noch gelten lassen, wenn auch nur in Teilen. Gegenüber 2022 lag die Teuerungsrate bei etwa 6 Prozent, Nahrungsmittel, Strom und Kraftstoffe aber deutlich darüber, etwa im Bereich von 13 bis 20 Prozent. Ob damit Steigerungen von über 30 Prozent gerechtfertigt sind, darüber lässt sich streiten. Es kam sicher hinzu, dass nach Corona die hart von den Lockdowns getroffenen Künstler nachholen mussten und das Publikum einfach froh war, wieder auf Konzerte gehen zu können. Da schaut man nicht auf jeden Euro.</p><p>Nur schreiben wir mittlerweile das Jahr 2024 und die Inflation liegt bei 2 Prozent, Nahrungsmittel- und Energiepreise sind sogar zurückgegangen. Und so langsam schleicht sich der Verdacht ein, dass hier dreist Profit gemacht wird. Fragen wir jemanden, der es wissen sollte.</p><h3>"Mitnahmeeffekte allerorten"</h3><p>"Ich sehe Mitnahmeeffekte allerorten", sagt Axel Ballreich vom Concertbüro Franken. Der Umfang der Preissteigerungen sei mit Inflation oder Mehrkosten schlicht nicht zu erklären. Die Aussage ist bemerkenswert, auch weil sie von einem Konzertveranstalter kommt - würde er schweigend höhere Margen einstreichen, wer sollte ihm einen Strick daraus drehen. Angebot und Nachfrage.</p><p>"Künstler rufen teilweise vier- oder fünfmal so hohe Gagen auf wie vor Corona", erläutert Ballreich. Aber auch an anderen Ecken werde fleißig hingelangt: "Mitarbeiter sind viel teurer, Catering ist viel teurer, Security ist viel teurer." Es gebe Ausnahmen und man versuche, sorgsam mit dem Thema umzugehen, das sei unter diesen Bedingungen aber nicht einfach, betont Ballreich. Oft höre er das Argument: Die Leute zahlen es eh - dann passt’s doch für alle. Probleme sieht der Veranstalter eher im Nischenbereich, etwa bei Nachwuchsbands oder regionalen Kabarettisten.</p><p>((Platzhalter))</p><p>Das bestätigt Matthias Schmid, der beim Z-Bau für die Pressearbeit zuständig ist. "Es gibt deutlich weniger kleinere Konzerte, weil die nicht mehr finanzierbar sind", sagt er. "Das ist natürlich eine fatale Entwicklung in der ganzen Musikbranche!" Mit der Preisgestaltung bei Billy Gibbons habe der Z-Bau nichts zu tun gehabt, betont Schmid. Das Team mache sich ständig Gedanken, "wie man es schafft, dem eigenen Kulturauftrag gerecht zu werden, zugänglich zu bleiben, eine gewisse Haltung zu wahren und gleichzeitig darauf zu achten, dass sich das Projekt Z-Bau wirtschaftlich trägt". Im Schnitt, stellt Schmid fest, lagen die Konzertpreise im Z-Bau 2023 etwa 7 Euro höher als noch 2018.</p><h3>"Die müssen sich das erstmal leisten können"</h3><p>Die Subkultur, sagt er, leide sehr unter den Preissteigerungen. Er nimmt dabei insbesondere die Künstler in Schutz. Sie seien gezwungen, mehr Eintritt zu verlangen, viele Besucher möchten diese Preise aber nicht zahlen. Schmid nennt wie Ballreich die regionalen Newcomer und den Bereich Kleinkunst. Hier sei die Entwicklung "sehr bedrohlich". Der Z-Bau reagiert, indem er sein Programm verändert, um dem Besucherschwund entgegenzuwirken. "Die Konzerte, die inzwischen stattfinden, sind weniger experimentell und besser kalkulierbar." Dadurch ändere sich aber auch die Zusammensetzung des Publikums.</p>((Module))<p>Den Kulminationspunkt der Entwicklung verortet Schmid im Jahr 2022, als der Angriff Russlands auf die Ukraine insbesondere die Energiekosten in die Höhe schnellen ließ - seitdem seien die Preise eher wieder ein bisschen gefallen. Der Z-Bau-Sprecher hat dennoch Verständnis für Menschen, die früher häufiger auf kleinere Konzerte gegangen sind, und nun ausbleiben: "Die müssen sich das inzwischen auch erst einmal leisten können."</p><p>((Platzhalter))</p><p>Kein Problem haben die Konzertgänger offenbar, wenn es um die mächtigen Summen geht, die von Superstars abgerufen werden. Das treibt absurde Blüten: Weil die Tickets für Taylor Swift in den USA noch viel teurer sind, lohnt es sich für Fans, die Sängerin in Europa zu sehen und den Preis für Flug und Übernachtung obendrauf zu zahlen. Dieser Tage spielt Swift in Stockholm - 10.000 Menschen sollen laut Veranstalter allein dafür aus den Vereinigten Staaten nach Schweden kommen, berichtet der "Spiegel".</p><h3>Mondpreise von weit über 1000 Euro</h3><p>Bei Shows dieser Größenordnung (Swift fährt mit 50 Lkws vor) ist es offenbar so einfach, Tickets loszuwerden, dass die Fans mit ein paar fiesen Zusatz-Ärgerlichkeiten genervt werden. So ist es bei Swift notwendig, sich weit im Voraus zu registrieren, sprich: Daten offenzulegen.</p><p>Bei anderen Konzerten gibt es die sogenannten "Platin-Tickets". Das sind Eintrittskarten, die vorgaukeln, etwas besonderes zu sein. Sind sie auch. Es sind normale Tickets, die in einem bestimmten Zeitraum einfach teurer verkauft werden. Diese Praktiken gipfeln im so genannten <em>Dynamic Pricing</em> (siehe weitere Infos). Hier werden Kontingente ähnlich wie bei Flugtickets je nach Marktlage bepreist - das führte zuletzt bei Restkarten für Bruce Springsteen in München zu Mondpreisen von weit über 1000 Euro. Ein Wahnsinn.</p><p>Woran es liegt, dass gerade bei größeren Shows trotzdem von Besucherschwund keine Rede sein kann? Axel Ballreich sieht eine gewisse "Weltuntergangsstimmung". Sprich: Überall Krisen und Kriege, da wird nochmal gefeiert, was das Zeug hält. Er gibt allerdings zu Bedenken, dass es damit schnell vorbei sein könnte. "Irgendwann werden die Leute wieder auf ihren Geldbeutel schauen."</p><p>((Platzhalter))</p><h3>Ein Konzert, verschiedene Preise</h3><em>Das "Dynamic Pricing" findet zunehmend auch beim Tickethandel für Konzerte statt. Man kennt die Praxis vor allem von Flugtickets, sie kommt aber zum Beispiel auch bei Hotels oder Mietwagen vor. Der Preis wird dabei von Algorithmen nach verschiedenen Kategorien verändert. So kann ein Flug an einem Dienstag teurer sein als am Sonntagabend, oder zwei Wochen vor Abflug günstiger als vier Monate zuvor.</em><em>Preise können außerdem unterschiedlich sein, wenn per Laptop beziehungsweise per Smartphone gebucht wird. Und natürlich sind bestimmte Destinationen teurer als andere, auch wenn die Kosten (Größe des Flugzeugs, Personal, Fluglänge etc.) eigentlich gleich sind. Das kann auch dazu führen, das wenig nachgefragte Verbindung zu bestimmten Zeiten zum Schnäppchen-Preis zu haben sind. Vergleichsportale für Flugreisen werben offensiv damit, dass man bei ihnen den jeweils besten Preis bekommt - während der Sitznachbar ein langes Gesicht macht.</em><em>Bei den Konzerttickets läuft es meistens so: Es gibt einen Grundpreis - steigt aber die Nachfrage, dann steigt auch der Preis. Wer sich schnell festlegt, spart. Flexibilität kostet. So können die Veranstalter besser planen. Diese Art des Eintrittskartenverkaufs wird meistens mit Plattformen wie Eventim in Verbindung gebracht. Eventim ist Marktführer, über drei Viertel aller Konzertkarten deutschlandweit werden über deren Webseite verkauft. Allerdings betonen Sprecher der Plattform immer wieder, dass es die Entscheidung der Künstler und deren Managements ist, ob Dynamic Pricing zum Einsatz kommt oder nicht.</em><em>Die Kritik daran formuliert etwa die "Neue Zürcher Zeitung" so: "Konsumenten werden zu misstrauischen Schnäppchenjägern erzogen." Die Profitmaximierung zerstöre das Vertrauen der Kunden.</em>

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Vielleicht sollten wir Konzertbesucher mit den Füßen abstimmen und genau überlegen zu welchen Konzerten wir gehen - und zu welchen NICHT. Vor allem bei hochpreisigen Veranstaltungen, bei denen man locker 200 Euro hinlegen muss, sollte man auch mal NEIN sagen. Nur so haben wir eine Chance Einfluss darauf zu nehmen. Wenn jedoch tausende von Konzertbesuchern das bezahlen, wird sich auch nichts ändern und die Preispolitik so weiter betrieben.
In Nürnberg-Fürth-Erlangen es gibt ja auch Alternativen wie den Z-Bau, den Club Stereo, das E-Werk oder die Kofferfabrik, die keine so teuren Konzerte anbieten und man hier, zu einem fairen Preis, musikalisch ganz tolle (Neu-)Entdeckungen machen kann. 

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