Wolf Ebersberger

Wolf-Ulrich Ebersberger

<p>Mein Gott, muss das sein? Sogar Teebeutel haben heutzutage eine Botschaft.</p><p>Kaum sind wir nach drei Stunden Theater zuhause – endlich! – und machen uns eine nächtliche Tasse Tee (Kurkuma), halb zur Beruhigung der Nerven, halb um geistig wieder wach zu werden, ermahnt uns die Papierlasche des Teebeutels beim Aufgießen mit diesem Spruch: „Sei durchweg du selbst“.</p>((ContentAd))<p>Danke, Yogi-Tea!</p><p>Denn gerade, im neuen „Parzival“ im Nürnberger Schauspielhaus, ging es genau darum. Und was war das Ende vom Lied? Aus dem doch so lieben, freilich etwas naiven oder schlicht weltfremden Jüngling aus gehobenen Kreisen wurde: ein brutaler Killer!</p><h2>Wie außerirdisch</h2><p>Am Anfang stand er in seinem schrägen beigen Anzug und mit roter Langhaarperücke noch ganz sanft da: wie ein Troll, ein Außerirdischer – oder das fünfte, offenbar non-binäre Mitglied von ABBA (aber dann hieße die Band ja PABBA).</p>((Platzhalter))<p>Zauberhaft, wie unschuldig Nicolas Frederick Djuren als Parzival ins Publikum blinzelt und den zaudernden Posen der Zuschauer nachforscht. Singen kann er (der Schauspieler) ja ebenso. Wäre er nicht der geborene Popstar, exotisch wie ein David Bowie, erotisch wie eine Disco-Queen?</p><p>Und dann ist zum Schluss doch etwas ganz Schlimmes in ihm ausgebrochen – man nennt es Realität. Ein Mann im Kriegszustand, der Mensch als Monster und Raubtier: Das Gesicht vom Morden blutverschmiert, in den gierigen Händen Gral und Schwert, wedelt Parzival, der Artus-Ritter, freudetrunken und strahlend wie ein Kind auf dem Siegertreppchen mit den Insignien seiner neuen Macht. Er hat gewonnen – er ist Gralskönig.</p><h2>Zu lang, diese Szene</h2><p>Die Szene ist viel zu lang, wie viele andere Szenen in Kieran Joels eher ambivalenter Fassung des mittelalterlichen Rittergesangs – und doch rührt einen Djuren, indem er die ganze Gebrochenheit dieses vermeintlichen Helden, den Thrill und die traurige Erkenntnis, die ebenfalls einsetzt, anklingen lässt. Ach, wäre er doch nur Schlagersänger geworden – oder eben Minnesänger, wie es damals noch hieß, ein Dichter von Liebe und Leid!</p>((Platzhalter))<p>Parzivals Mutter Herzeloyde – was für ein schöner Name – sucht man in Nürnberg vergeblich. Stattdessen tritt Thomas Nunner als Vater auf: Gahmuret, ein kampferprobter Ritter, wie in einem billig lärmenden Einstieg à la „Terra X“ zu erfahren ist. Der sich aber, kaum aus der Rüstung befreit, eines Besseren besinnt. Endlich ein ruhiges Leben führen, ganz einfach, ganz normal!</p><h2>Froh über Nunner</h2><p>Unnachahmlich nölt Nunner so wehleidig wie melodisch unter seiner dann doch auch sehr mütterlichen Pagenfrisur, die immer possierlich wippt. In der Vorlage, bei Wolfram von Eschenbach und dem ihm nachdichtenden Dieter Kühn, war er ja eigentlich tot, aber egal. Man ist doch sehr froh, ihn hier zu haben, und sei es als Parodie.</p>((Platzhalter))<p>Auch wenn es oft so wirkt, als hätte der Regisseur ein bisschen zu viel Monty Python gesehen („Die Ritter der Kokosnuss“ hieß deren Artus-Filmsatire von 1975), so sehr poltert die Komik, die er nicht allzu subtil herauskitzelt, immer wieder drauflos, legt er doch ein Thema an, für das das Theater ein idealer Ort ist.</p>((Module))<p>Denn wer bestimmt eigentlich unser Leben? Welche Rolle dürfen, ja müssen wir darin spielen? Reicht es zum Helden, zur Hauptfigur, oder sind nicht die allermeisten nur als Nebenrollen geplant? „Ich dachte, ich bin das Zentrum des Narrativs“, sagt eine Figur bitter enttäuscht.</p>((Platzhalter))<p>Stephanie Leue und Sasha Weis, Matthias Luckey und Luca Rosendahl sind das handfest agierende Nebenrollen-Team, das sich, zwischen viel Klamauk, Travestie und tumben Kämpfen, diese Fragen selbstreflexiv stellt, das mittendrin immer wieder über Sinn und Ziel, über Liebe und Tod nachdenkt – und dann minutenlang weint und wehklagt!</p><p>Tja! „Das Leben ist kein Minnelied“, heißt es da, und auch kein Disney-Film. Eher mag man an die „Matrix“-Filme mit Keanu Reeves denken, an triste Wirklichkeit und geträumtes Sein. Auch ein bisschen Video-Technik, mit frechem Blick in die Kantine (Frank Castorf lässt grüßen), liefert Bilder.</p><h2>Wer erzählt uns da?</h2><p>Aber wer erzählt das Ganze eigentlich? Das ist ja schon im alten, hakenschlagenden Eschenbach-Epos wichtig. Kommt Sascha Tuxhorn als unsichtbarer Sprecher nicht selbst völlig durcheinander in den vielen, etwas wirren Episoden, die Parzival durchläuft? Oder eben, mit Mofa statt Pferd und runder Clownsnase durchrollt, lustig im Kreis herum wie in einer Zirkusarena?</p>((Platzhalter))<p>Manchmal sieht man den Wald vor lauter roten Bäumen nicht (Bühne: Barbara Lenartz), aber die Aussagen werden massiv untermauert. Eine Art Tribüne schiebt sich kreisend in den Mittelpunkt und blendet auf großer Leinwand einen Zusammenschnitt von Werbung ein. Von Adidas bis Ikea – alle wollen sie unser Glück, bieten das Himmelreich auf Erden, käuflich zu erwerben!</p>((ContentAd))<p>Das ist er also, der Heilige Gral 2024 – ein ewiges Versprechen, ganz hier und heutig. Auf der anderen Seite prangt die Neonschrift: „You can be a hero“.</p><p>Nun ja. Zum Tee hatten wir übrigens Schokolade, kein Witz: „Ritter Sport“. Aber das soll jetzt bitte keine Werbung sein, weder für Süßigkeiten noch ein Stück, das letztlich doch nur aussieht wie Kindertheater.</p>

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