Wolf Ebersberger

Wolf-Ulrich Ebersberger

<p>Alles arbeitet gegen ihn, sogar das Bühnenbild. Von Anfang an bedrohlich hängt eine steinerne Platte als Decke leicht schräg über der sonst eher leeren Szene. Aber schon knirscht es, schon rieselt Geröll von oben herab, staubt luftmalerisch vor sich hin: Die Macht des ruhmreichen Herzogs Wallenstein ist angeknackst, sein Erfolg, seine Tage sind gezählt.</p>((ContentAd))<p>Im zweiten Teil des Abends senkt sich der Stein immer weiter, begräbt den Feldherren und seine Entourage unter sich. (Nur einer kann dann noch stehen, Thorsten Danner, aber das ist eine andere Geschichte...). Wallenstein, der Große, wird – ganz buchstäblich – plattgemacht.</p><h2>Stark komprimiert</h2><p>Jan Philipp Gloger als Regisseur und Franziska Bornkamm als seine Bühnenbildnerin hatten eine bildgewaltige Idee, die dem Stück – Schillers nurmehr selten gespieltem Historiendrama "Wallenstein" – zugleich einen Rahmen und eine Richtung gibt: nach unten, zum Tode hin. Das sieht schon mal gut aus!</p>((Platzhalter))<p>Auch hat Schauspielchef Gloger das in drei Teilen doch stark ausufernde Werk über den Dreißigjährigen Krieg und seine Protagonisten ebenfalls gedeckelt: Kaum mehr als drei Stunden dauert der Abend noch (inklusive Pause), die Handlung um Treue und Verrat, Kriegstaktik und Rebellion um des Friedens willen stark komprimiert, in den wichtigsten Szenen verdichtet.</p><h2>Schöne Kostüme</h2><p>Gloger kann das. Wie schon in seinem "Don Karlos" sorgt die Drehbühne für Bewegung im intriganten Geschehen, werden die Figuren sinnvoll sortiert, reichen wenige Holzstühle und die wirklich schönen historischen Kostüme von Annelies Vanlaere, um Zeit und Ort, auch die derberen Seiten eines Heereslagers zu skizzieren.</p>((Platzhalter))<p>Der Krieg hat – 1634 – seine Spuren schon hinterlassen, man pausiert, denkt nach, blickt rätselnd in die Sterne – mit Pius Maria Cüppers als Astrologen. Endzeit schwebt über den Köpfen, klingt auch musikalisch in mal schroffen, mal wehmütigen Motiven an. Gleichwohl scheinen Wallensteins Kumpane, etwa Feldmarschall Illo (wie immer eine Überraschung: Nicolas Frederick Djuren, langhaarig und blond wie Johnny Depp) oder Oberst Buttler (Sascha Tuxhorn, gewohnt sensibel, sogar als Mordsgehilfe) noch voll im Saft zu stehen. Ein Auftritt wie aus einem Mantel-und-Degen-Film!</p><h2>Eher eine Magd</h2><p>Auch eine Liebesgeschichte spielt mit hinein, denn Wallensteins Tochter (Katharina Kurschat, eher Magd als Herzogskind) wird von dem jungen Max Piccolomini umworben: Und ist es nicht der reinste, rührendste Schiller, den Luca Rosendahl da als selbstlos aufbrausender Liebender liefert?</p>((Module))<p>Ganz anders als sein Vater Octavio Piccolomini: Janning Kahnert, erneut als grauhaarige Gutmenschenkopie, die doch stets das Böse schafft. Und also den sich um seine Mannen sorgenden Wallenstein, der gegen seinen Dienstherren, den österreichischen Kaiser, opponieren will und lieber mit den Schweden (Matthias Luckey wie ein Popstar) spricht, eiskalt ans Messer liefert.</p>((Platzhalter))<p>Wallenstein, ach Wallenstein – was fällt uns nun zu dir noch ein? Denn irgendwann müssen wir ja sagen, was nicht passt, wo das Konzept der Regie dann doch nicht aufgeht.</p><p>Es ist wohl auch die Titelrolle, die Tjark Bernau – ein exzellenter Mime, wir wissen es – spielt, und zwar so, wie er immer spielt: als menschlich, allzumenschliche Figur mit vielen kleinen komischen Facetten, haareraufend (in dem Fall die Perücke), mit Fingern fuchtelnd und sich empört gegen den Kopf klopfend, bis dieser vor Rage rot anläuft. Ein nervöses Energiebündel – für eine Komödie von Molière ideal. Aber hier?</p>((Platzhalter))<p>Keinen Helden will Gloger, und legt Bernaus Wallenstein als netten Bjarne Mädel mit Schnauzbart an – den "Tatortreiniger" von nebenan. Aber eben nicht als erfahrenen Kriegsherren im Zenit, mit viel Blut an den Händen, nun von Zweifel und Krise angenagt, vom räsonierenden Maß seiner Schwägerin (Karoline Reinke als Gräfin Terzky, intensiv im Zwiegespräch) in Frage gestellt.</p><h2>Klamauk vorm Tod</h2><p>Man darf Schiller ja ruhig etwas Pathos nehmen, aber wenn‘s dann wirkt, als meckere hier nur der Hausmeister über die zu volle Papiertonne, fehlt etwas, sind die besten Verse verschenkt. Zwei plötzlich klamaukige Szenen kurz vor Schluss wirken nur noch peinsam... Was hat die Regie, sonst so behutsam, da geritten?</p>((Platzhalter))<p>Wir blieben dabei, ja, aber hat es uns berührt? Wenn Wallenstein tot ist, die Decke des Schicksals und Komplotts tonnenschwer alles niederdrückt, auch eine letzte einsame Kerze? So richtig hell oder gar warm ums Herz ist es in uns an diesem uneinheitlichen Abend leider nie geworden.</p>

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