Alexander Jungkunz

Frau Roth, Nürnberg ist ein besonderer Erinnerungsort: Mir dem Reichsparteitagsgelände und dem Saal 600 sind gleich zwei essenzielle Bestandteile der Erinnerungskultur in der Stadt. Was sagen uns diese Orte im 21. Jahrhundert? Die sagen sehr, sehr viel. Und sind von wirklich großer Bedeutung. Wenn man auf dem ehemaligen Reichsparteitagsgelände steht - das ist von einer erdrückenden, brutalen Dominanz. Umso wichtiger ist es, dass man diesen Ort erhält und erklärt, den historischen Kontext deutlich macht. Wir haben zu Recht viele Orte, wo der Opfer des NS-Regimes gedacht wird.((ContentAd))Aber es braucht auch Orte, wo man eine Vorstellung über die Täter und ihre Ideologie bekommt. Und ich kenne kaum einen, der so klar zeigt, wie diese Ideologie war. Dafür wenden wir auch von Bundesebene viel Geld auf, und ich werde oft gefragt: Warum so viel und dafür nach Nürnberg? Aber Nürnberg hat nun mal diesen so wichtigen, einzigartigen Erinnerungsort. Und der Saal 600? Ein ebenso wichtiger Ort. Aus dem Verfahren, aus den „Nürnberger Prozessen“ entstanden Maßstäbe für die Justiz. Es sind Verbrechen gegen den Frieden, gegen die Menschlichkeit definiert worden. Auch das Verbot eines Angriffskrieges wurde damals festgeschrieben. Deshalb ist dieser Ort extrem wichtig, umso mehr in Zeiten eines entgrenzten Angriffskriegs vor unserer Haustür. ((Platzhalter))Wie stehen Sie zur im Innenhof der Kongresshalle geplanten Ausweichspielstätte der Oper? Ist das ein Ort, an dem Wagner und Operette gespielt werden kann? Das war eine heftige, richtige Debatte. Es ist gut, dass man so etwas in einer Demokratie debattiert. Und ich erinnere mich an Gespräche mit Stardirigent Daniel Barenboim und dem Starpianisten Igor Levit. Levit sagte mal über Wagner: Er war ein Antisemit - aber seine Musik begeistert mich. Wagner ist tot, Levit lebt und macht hier Musik, macht sie sich zu eigen - das war der Kern seiner Aussage. Und Barenboim sagte das ganz ähnlich. Die Musik ist geblieben - und ein jüdischer Dirigent und jüdischer Pianist dirigieren und interpretieren sie nach ihren Vorstellungen.((Platzhalter))Ich denke, es ist gut, dass an genau diesen Ort eine Oper kommt, mitten hinein ins NS-Areal. Genau an diesem Ort die Stärke und Lebendigkeit unserer demokratischen Kultur zeigen und zum Klingen bringen. Und damit immer wieder kraftvoll deutlich machen: Der Nationalsozialismus hat verloren, die Demokratie hat gewonnen. Die spannende Frage lautet: Schafft es eine Oper, schafft es Kunst, diese brachiale Dominanz zu brechen? Das ist die Herausforderung. Da müsste eigentlich ein Igor-Levit-Konzert stattfinden. Er würde da spielen, glaube ich. Was raten Sie denn der Stadt Nürnberg mit Blick auf einen Opernhaus-Neubau, der bis zu einer Milliarde kosten kann? Ich kann mich da nicht einmischen. Ich kann nur sagen: Haushaltsmittel sind endlich. Wenn es die Oper wirklich schafft, diesen Wahnsinns-Ort am Reichsparteitagsgelände erfolgreich zu bespielen, dann ist das ziemlich einzigartig. Warum sollte man dann zurück ins alte Domizil? Wenn das funktioniert, ist das ein Sieg der demokratischen Kultur. Das wäre ein starkes Signal weltweit. Oper muss doch ohnehin raus, sich öffnen.((Platzhalter))Nürnberg hat da eine große Chance. Die Terrorherrschaft der Nazis, die seinerzeit von so vielen Menschen in Deutschland unterstützt wurde, ist lange Vergangenheit, wir Demokratinnen und Demokratien sind hier, mit all der Vielfalt der Kultur, die die Nazis weghaben, zerstören wollten. Das ganze Gelände kann ein bunter, lebendiger Platz für die Kultur der Demokratie werden. Die Stadt braucht dazu Mut. Und Nürnberg sollte auch mal aufhören, Wunden zu lecken, dass es nicht Kulturhauptstadt geworden ist. Die ist es doch längst. Heißt der Richard-Wagner-Platz dann weiter so? Das ist eine richtige und spannende Debatte hier in Nürnberg, die unsere Demokratie ehrt. Wagner war ein schlimmer und einflussreicher Antisemit. Dann gibt es noch das so große und wirklich außergewöhnliche musikalische Werk von Wagner. Das müssen die Menschen hier in Nürnberg entscheiden, wie sie mit diesem Platz umgehen wollen. Ein Aufreger Ihrer jungen Amtszeit war die documenta in Kassel mit den Antisemitismus-Vorwürfen und dem Skandal über die Kunstwerke, die dafür sorgten. Welche Konsequenzen ziehen Sie daraus? Ich habe mich natürlich gefragt: Was hätte ich besser machen können, wo sind Fehler passiert? Ein Fehler war, dass ich nicht laut genug war. Ich habe auch unterschätzt, was das für unsere jüdischen Bürgerinnen und Bürger bedeutet hat. Allerdings habe ich weder Sitz noch Stimme in den entscheidenden Gremien der documenta. Aber es sind 3,2 Millionen Euro von der Kulturstiftung des Bundes in die documenta geflossen.((Platzhalter))Da pochen wir künftig auf klare Mitsprache, da bin ich auch schon in Gesprächen mit dem Land Hessen und der Stadt Kassel, wo der neue Oberbürgermeister gerade sein Amt angetreten hat. Wir müssen gemeinsam sicherstellen, dass so etwas nicht noch einmal passieren darf. Wie läuft der Kulturpass für 18-Jährige denn an? Die bekommen 200 Euro für Kultur. Gibt es erste Trends? Ja, wir können schon sehen, dass die Idee des Kulturpasses funktioniert: Jeden Tag werden es mehr 18-Jährige, die ihn nutzen, um Konzerte zu hören, Kinos zu besuchen oder sich ein Buch in der Buchhandlung nebenan zu holen und diese dabei zu entdecken.((Module))Die schlimmen Corona-Jahre waren ein herber Schlag für die Live-Kultur und die Kulturinstitutionen vor Ort. Zudem zeigen Studien: Kinder und Jugendliche haben mit am meisten unter der Pandemie gelitten, mit gravierenden Folgen. Sie blieben daheim. ((Platzhalter))Haben Sie schon Zahlen? Es läuft richtig gut. 750.000 Menschen sind 2005 in Deutschland geboren, sie kommen als Empfänger in Frage, wenn sie 18 geworden sind. Stand heute haben wir innerhalb von sechs Wochen schon über 115.000 18-Jährige, die mit dem Kulturpass bereits ihr Budget von 200 Euro freigeschaltet haben. Bei den Kinos läuft es teils wie geschnitten Brot, die werben mit Plakaten für den Kulturpass. Wann ist das Projekt für Sie gelungen? Erfolgreich ist es, wenn ich auch die erwische, die nicht ohnehin schon mit kulturaffinen Eltern aufgewachsen sind. Wenn wir 60 Prozent erreichen, wäre das ein großer Erfolg. Und dann erwägen wir, das auszuweiten auf Jüngere mit 17, 16, 15 Jahren. Das könnte so etwas werden wie das Interrail-Ticket, mit dem viele viele junge Menschen einst Europa erkundet haben - als eine Art Ticket in die Welt der Kultur.

Interview Kultur-Staatsministerin Claudia Roth 

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Nürnberg - Bei der Frage, wo die Oper Nürnberg künftig dauerhaft bleiben soll, kommt sie ins Schwärmen: Claudia Roth, Beauftragte der Bundesregierung für Kultur und Medien, plädiert dafür, aus dem Interim im Hof der Kongresshalle eine Dauerlösung zu machen.

Claudia Roth fordert Mut beim Opern-Interim in Nürnberg: "Warum sollte man zurück ins alte Domizil?"