Thomas Heinold

Viel Jubel gab es am Donnerstag, 3. August, als mit Roland Schwabs Inszenierung von Wagners "Tristan und Isolde" der diesjährige Premierenzyklus der Bayreuther Festspiele zu Ende ging. Die Produktion besticht durch ein ästhetisch stimmiges Bühnendesign, bleibt in der Personenregie aber sehr zurückhaltend.((ContentAd))Markus Poschner leitete das Festspielorchester, Catherine Foster brillierte laut "Bayerischer Rundfunk" als Isolde, nicht ganz so überzeugend gestaltete Clay Hilley den Tristan und kassierte am Ende des 2. Aktes sogar ein paar Buhs. Nun verschwindet dieser "Tristan", den Festspielchefin Katharina Wagner erst letztes Jahr als Back-Up für mögliche Corona-Probleme beim "Ring des Nibelungen" kurzfristig auf den Spielplan gesetzt hatte, schon wieder. Nächstes Jahr wird diese Oper der Isländer Thorleifur Örn Arnarsson neu inszenieren, Semyon Bychov wird dirigieren.((Platzhalter)) Der Blick ist damit in die Zukunft gerichtet, doch das aktuell laufende Festival im ersten weitgehend "normalen" Jahr nach der Corona-Pandemie ließ tiefer gehende strukturelle Probleme zu Tage treten.((Platzhalter))In zwei Punkten gehen die Bayreuther Festspiele 2023 in die Annalen ein: Mit Jay Scheibs technisch aufwändigem "Parsifal" wurde erstmals Augmented-Reality-(AR)-Technik zum integralen Bestandteil einer Operninszenierung. Und erstmals in den letzten Jahrzehnten gibt es während des laufenden Festivals noch Karten für mehrere Vorstellungen des zentralen Werks der Festspiele, dem "Ring des Nibelungen".Auch wenn Scheibs AR-Elemente beim "Parsifal" künstlerisch noch nicht überzeugen konnten, weil diese das Bühnengeschehen lediglich assoziativ bebilderten, gebührt den Festspielen der Verdienst, innovativ den ersten Schritt in neue digitale Inszenierungstechniken gegangen zu sein – und damit dem schöpferischen Geist von Festspielgründer Richard Wagner Rechnung zu tragen.((Platzhalter))Dass wie von Katharina Wagner und Jay Scheib eigentlich vorgesehen nicht für alle 1937 Zuschauer pro Vorstellung die teuren AR-Spezialbrillen angeschafft werden konnten, sondern nur Geld für 330 Exemplar bewilligt wurde, zeigt jedoch, wie eng der Handlungsspielraum für die Festspielleitung sein kann. Faktisch kann der Verwaltungsrat der Festspiele GmbH über Finanzzusagen künstlerische Entscheidungen beeinflussen. Das darf er der Satzung nach zwar nicht, tut es aber immer wieder.((Module))Besonders die Mäzenatenvereinigung der „Freunde von Bayreuth“ steht hier in der Kritik. Diese Gruppierung finanziert die Festspiele sehr stark, gilt aber in künstlerischen Fragen als konservativ. So sollen die Mäzenaten die für 2016 geplante und umstrittene „Parsifal“-Inszenierung des Künstlers Jonathan Meese verhindert haben.((Platzhalter)) Die Organisation von Bayreuth ist äußerst kompliziert: Es gibt seit 1973 eine Festspielstiftung, in der neben den Anteilseignern Bund, Freistaat, Stadt Bayreuth und "Freunde" auch die verschiedenen Stämme der Wagner-Familie repräsentiert sind. Diese Stiftung hat einen Vertrag mit der Festspiele GmbH, die die Spiele veranstaltet und damit die Festspielleiterin anstellt. Auch in der GmbH sind Bund, Freistaat, Stadt und "Freunde" als Geldgeber vertreten.Diese komplexen Vertragsverhältnisse drohen die künstlerische Weiterentwicklung der Bayreuther Festspiele zu hemmen. Katharina Wagner fordert hier zurecht strukturelle Veränderungen und macht unter anderem davon die Verlängerung ihres derzeit bis 2025 laufenden Vertrags abhängig. Ob sie damit durchkommt, ist fraglich.((Platzhalter))Verkürzt kann man sagen, der Stiftung gehört das Festspielhaus, die seit 1985 existierende Festspiele GmbH aber gibt das Geld. Letzterer wird nachgesagt, den Einfluss der Familie Wagner zurückdrängen zu wollen und das in der Stiftungsurkunde verbriefte dynastische Prinzip – wann immer möglich, soll ein Nachkomme Richard Wagners die Festspiele leiten – aushebeln zu wollen. All das ist ein juristisch höchst komplexes Feld der Kämpfe um Macht und Einfluss in Bayreuth.((Platzhalter))Auch dass vom "Ring" Anfang August immer noch nicht alle Karten verkauft sind, hat mit strukturellen Problemen der Festspiele zu tun. Der Vorverkauf ist laut Katharina Wagner zu kompliziert organisiert, Kartenzusagen konnten in diesem Jahr erst spät gegeben werden, da waren die Urlaubsplanungen vieler Festspiel-Interessenten schon abgeschlossen.((ContentAd))Dass es aber immer noch Karten gibt, obwohl die „Ring“-Karten seit Ende Juni im jedermann zugänglichen Online-Verkauf angeboten werden, macht deutlich: Ein "Ring" in Bayreuth ist kein Selbstläufer mehr, verkauft sich nicht wie warme Semmeln.Das hat viele Gründe, nicht zuletzt den, dass die touristische Infrastruktur Bayreuths in die Jahre gekommen ist und dass Wagners Hauptwerk inzwischen an vielen Opernhäusern der Welt in sehr akzeptabler Weise aufgeführt wird. Beides liegt nicht in der Hand der Festspiele, doch sie werden darauf reagieren müssen.

Bayreuther Festspiele 2023 - "Die Walküre"

Kultur-Nachrichten

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Der Gral zerbricht, das Festspielhaus zerstört: "Parsifal"-Premiere mit AR-Brillen in Bayreuth

Bayreuther Festspiele 2023 - «Tristan und Isolde»

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Maßnahmen gegen den Frauenmangel in Bayreuth: Nathalie Stutzmann dirigiert den "Tannhäuser"

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Bayreuther Festspiele 2023 - "Parsifal"

Großer Erfahrungsbericht: Wie sich "Parsifal" mit AR-Brillen bei den Bayreuther Festspielen anfühlt

Bayreuther Festspiele 2023 - «Götterdämmerung»

"Götterdämmerung" bei den Bayreuther Festspielen: Jubel für Dirigenten, doch am Ende kamen die Buhs

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Ein "Parsifal", der einen Blick in die Zukunft der Oper wirft. "Ring"-Karten, die immer noch nicht verkauft sind. Die künstlerische Bilanz der Bayreuther Festspiele 2023 ist zwiespältig. Die Gründe für die Probleme sind tiefgreifend.

Bayreuths große Bürde: Veraltete und verkrustete Strukturen hemmen die Zukunft der Festspiele