Reinhard Kalb

Hier ist das abgedroschene Wort vom "Musentempel" erlaubt. Das Nürnberger Opernhaus gehört zu den prächtigsten Opernhäusern Deutschlands - und innen war es einmal einer der schönsten Jugendstilpaläste überhaupt. Bis dann dieser Depp aus Braunau mit dem Wagnerfimmel daherkam.((ContentAd))Waren es vielleicht die Anspielungen auf Wagneropern an der Fassade, die Hitlers Interesse an dem Gebäude weckten? Das beginnt mit dem Mosaik über dem Eingang: die drei Nornen unter der Weltesche, die Eröffnungsszene der "Götterdämmerung". Auf dem Giebel sitzen die Figuren des Meistersingers und des Lustigen Rats aus den "Meistersingern" zu Füßen der Noris, während auf der Rückseite eine Walküre zur Attacke bläst. Und von der Längswand starren grimmige Masken nordischer Götter aus der Tetralogie "Der Ring des Nibelungen."((Platzhalter))Wem aber gehört das zarte Gesicht unter dem Mosaik? Das ist Dornröschen, Sinnbild der deutschen Poesie. Und wo ist der Traumprinz zum Wachküssen? Der steht vor der Tür: Jeder Besucher bzw. jede Besucherin darf sich angesprochen fühlen, denn ohne Publikum versinkt auch das schönste Theater im Dornröschenschlaf.<h2>Suche nach einem Baumeister für das Opernhaus</h2>Anno 1887 stand für den Stadtrat fest: Nürnberg braucht ein repräsentatives Opernhaus. Erst zehn Jahre später war der Standort gefunden: Das alte Krankenhaus gegenüber des Germanischen Nationalmuseums musste weichen. Platz war nun vorhanden. Doch wie sollte das Opernhaus aussehen? Einerseits befürwortete man den Nürnberger Stil mit mittelalterlichen Giebeln, Erkern und Türmen, andererseits wollte man aber keinen Nürnberger Architekten beschäftigen, sondern einen Baumeister von außerhalb. Der sollte unbefangen mit den gotischen Versatzstücken herumspielen. Aber ja nicht die bewährten Österreicher Ferdinand Fellner und Hermann Helmer! Denn in Österreich waren deutsche Architekten von Wettbewerben ausgeschlossen.((Platzhalter))Die Wahl fiel auf Heinrich Seeling (1852 - 1932), der mit Arbeitern an Theatern in Halle, Essen und Rostock punkten konnte. Sein erster Entwurf entsprach einer Kombination aus gotischer Trutzburg und pompösem Rathaus. Zwei Häuser (Oper und Theater), ein klobiger viereckiger Bühnenturm sowie ein schlanker Bergfried, nicht unähnlich dem Bleistiftschloss in Stein (1903 - 1906).<h2>Zu viel des Nürnbergerismus</h2>Das wirkte als Architekturzeichnung imposant, kam aber nicht gut an. Es war zu viel des Nürnbergerismus. Langsam kam Seeling der endgültigen Version näher. Bald fiel das Theater weg, ebenso der schlanke Turm, der Bühnenturm erhielt eine Kuppel statt eines Pyramidendachs. Nun gestaltete sich die Architektur zu einer Vermählung aus Renaissance und Barock. Kurioserweise sieht Seelings Schauspielhaus in Frankfurt am Main, das er zur selben Zeit entwarf, der Nürnberger Oper sehr ähnlich. 1905 war die hiesige Oper fertig.((Platzhalter))Das Äußere haben wir oben bewundert. Innen aber: welch andere Pracht! Statt Barock blühte üppiger Jugendstil mit einem Springbrunnen in einer Grotte, im Foyer lustwandelten Statuen in ewiger Jugend unter laubumkränzten Deckengemälden.((Module))Woran das wohl lag? In unmittelbarer Nachbarschaft erstand der Hauptbahnhof mit einem Restaurant im Jugendstil. Die Fürther bauten zeitgleich (1901 - 1902) ihr eigenes Opernhaus unter dem österreichischen Architektenteam Fellner und Helmer - genau die, die man in Nürnberg nicht haben wollte. In Fürth täuschen Musen und Putten im schönsten Neo-Rokoko fürstbischöfliches Alter und absolutistische Eleganz vor. An Prachtentfaltung durfte Nürnberg nicht zurückstecken. Doch statt in die Vergangenheit zu blicken, huldigte man dem Zeitgeist und damit dem Jugendstil.<h2>Das Geheimnis hinter der Sandsteinfassade</h2>Was man dem Nürnberger Opernhaus nicht ansieht: Es ist eben doch kein in hergebrachter Bauweise errichteter Prunkpalast, sondern ein mit Sandstein üppigst verkleideter Zweckbau. Denn für die Stabilität sorgt damals wie heute ein Beton-Eisenskelett!((Platzhalter))Für Hitler galt der Jugendstil als verweichlicht und dekadent. So befahl er 1935, die gesamte Inneneinrichtung zu entfernen und beauftragte den Architekten Paul Schultze-Naumburg mit einer zeitgemäßen "Versachlichung." Heraus kam nicht etwa neue Sachlichkeit, sondern gähnende Langeweile. Auch außen kam es zu Veränderungen: Während der Reichsparteitage, wenn die "Meistersinger" auf dem Programm standen, knallten die Nazis ihr Hakenkreuz direkt vors Mosaik. Ein Sturm fegte 1940 die Walküre vom Dach, sie landete mit den anderen Figuren im Altmetall.Die letzte Renovierung des Opernhauses liegt 30 Jahre zurück. Sie setzte u.a. die bronzenen Figuren wieder aufs Dach und verzierte die Decke des Zuschauerraums mit hauchzarten Farbtupfen. Die nächste Renovierung? Ach, die wird exorbitant teuer und nachts hört man die Nornen raunen: "Weißt du, wie das wird?"<hr />Mehr Informationen über das Opernhaus unter <a href="https://www.staatstheater-nuernberg.de/" target="_blank">www.staatstheater-nuernberg.de</a>.

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Zeitdruck hin oder her: Es braucht ein Operninterim, mit dem das Staatstheater lange leben kann

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Die bewegte Geschichte des Nürnberger Opernhauses

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Manche Architektur in Nürnberg ist harmonisch, manche desaströs. In der Serie "Baugeschichte(n)" begehen wir diesmal das Opernhaus in Nürnberg. Über die schwierige Suche nach einem Baumeister und, was sich hinter der kunstvollen Fassade verbirgt.

Hitler befahl für das Nürnberger Opernhaus "Versachlichung": Wie aus Jugendstil Langeweile wurde