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Thomas Correll

Herr Hess, in der derzeitigen Sonderausstellung “Horizonte” geht es um ein politisches Thema: Migration. Ist es Absicht, sich als Museum in aktuelle Diskurse einzumischen?((ContentAd))Wenn es keine Absicht wäre, hätten wir etwas falsch gemacht. Wir wollten ein Thema besetzen, von dem wir überzeugt sind, dass es nicht allein der Politik überlassen werden sollte. Die Migration kümmert es nicht, ob Politiker Ja oder Nein zu ihr sagen: Sie findet statt. Und sie wird durch die demografische Entwicklung und ökologische Veränderungen weiterhin zunehmen, ob wir wollen oder nicht. Im Museum haben wir die Möglichkeit, solche grundlegenden Themen in einem politisch geschützten Raum zu diskutieren. Was heißt Migration? Gibt es überhaupt "Biodeutsche”, also in Deutschland Geborene ohne irgendeine Migrationsgeschichte in der Familie? Die gesamte Entwicklung der Menschheit hätte ohne Migration nicht stattgefunden. Unsere Vorfahren sind alle irgendwann aus Afrika aufgebrochen.<h2>Dialoge und experimentelle Formate</h2>Wie schafft man die vielbeschworene Partizipation im Museum? Manchmal hat man das Gefühl, es geht nur darum, dass der Besucher irgendwo ein Knöpfchen drückt und dann bewegt sich etwas.In der aktuellen Sonderausstellung reden wir nicht nur über Menschen, die migrieren. Wir lassen sie auch selbst zu Wort kommen. Das ist ein neuer, gerade viel diskutierter Ansatz. Von jedem Museum wird derzeit erwartet, dass es partizipative Projekte entwickelt. Und das sollte man auch ernst nehmen. Ich als mitteleuropäischer Kunsthistoriker reagiere auf, sagen wir, eine nackte Venus-Darstellung von Cranach anders als jemand aus einem anderen Kulturkreis. In diesem Zusammenhang ist es wichtig, Gespräche zu ermöglichen und auch Irritation zuzulassen. Im Moment ändert sich in Bereichen der Ökologie, des Postkolonialismus und der Genderfragen vieles grundlegend. Da ist es geradezu unumgänglich, in den Dialog zu treten und widerstreitende Positionen auszutragen. Ich glaube, angesichts tiefgreifender gesellschaftlicher Veränderungen kommen wir nur über Dialoge und experimentelle Formate weiter und finden gemeinsam neue Wege.((Platzhalter))Haben Sie ein konkretes Beispiel für so ein Experiment?Wir hatten ein „Artist in Residence“-Programm ausgeschrieben, in dessen Rahmen sich sechs Künstlerinnen und Künstler aus ganz unterschiedlichen Teilen der Welt mit Fragen der Migration und der eigenen Migrationsgeschichte auseinandersetzten. Die Ergebnisse sind vielfältig: Eine Künstlerin ergründet in ihrer Videoarbeit Motive jüdischen Exils und jüdischer Migration der letzten 100 Jahre, eine andere wendet den Blick ins Tierreich und verfolgt die Flugrouten von Kranichen, während eine Dritte die Wege Geflüchteter nachstickt. Das sind künstlerische Projekte von Menschen, die sich aus persönlichem Erleben diesem Thema widmen. Und sie haben ganz andere Erfahrungen gemacht als beispielsweise ich als Schweizer. Insgesamt sind das spannende, auch sehr kontroverse Themen, die im Zusammenspiel herausfordernd sein können. Die Arbeiten sind übrigens alle in der Sonderausstellung zur Migration zu sehen.2028 ist der 500. Todestag eines gewissen Albrecht Dürer. Haben Sie schon Pläne?Erste Pläne, ja. Da es sich um den Todestag handelt, soll es um Fragen von Dürers Nachwirkung gehen: Wie lebt Dürer fort, was ist von ihm und seiner Kunst geblieben? Und wie wird sein Andenken gepflegt? Es wird sicher keine kleine Ausstellung, aber die Zeiten von Blockbuster-Schauen sind inzwischen ein Stück weit vorbei. Das Zeigen von hochfragilen Leihgaben ist häufig mit langen und aufwendigen Transportwegen verbunden, was aus ökologischer Sicht – CO2-Abdruck – und konservatorischen Aspekten heutzutage nur noch schwer zu vertreten ist. Wir müssen mit der Umwelt und unserem kulturellen Erbe verantwortungsvoll umgehen.<h2>"Dürer ist der beste Werbeträger für Nürnberg"</h2>Dürer hat seine Meisterwerke hier gemalt und jetzt hängen sie in München oder Wien. Ärgert Sie das manchmal, aus Nürnberger Perspektive?Man kann das auch andersherum sehen: Dürer ist der beste Werbeträger für Nürnberg in der Welt. Im Juli bin ich auf eine Dürer-Tagung nach Manchester eingeladen, eine englisch-australische Kooperation. Man beschäftigt sich folglich auch in Australien mit Dürer und Nürnberg. Das ist doch großartig! Und Dürer ist ein ideales Beispiel für einen Künstler, der alle Grenzen hinter sich gelassen hat und neue Horizonte auslotet.((Platzhalter))Sie sind seit fast 25 Jahren am Germanischen, seit vier Jahren als Generaldirektor. Bleiben Sie bis zur Rente in Nürnberg?Ja, das habe ich vor. Es passiert gerade so viel, wir verändern das GNM nachhaltig und grundlegend. Der gesamte südliche Gebäudetrakt des Museums muss saniert werden, dafür haben wir David Chipperfield als Architekten gewonnen. Das wird das Erscheinungsbild des GNM und die Wegeführung im Inneren maßgeblich prägen. In den Ausstellungsräumen werden wir die Kulturgeschichte des 19. Jahrhunderts neu erzählen und das GNM in dieser wegweisenden Epoche neu verorten. Die Herausforderung wird sein, ein Zentrum für Kreative, für Forscher und Fachkollegen, zugleich auch für in Nürnberg Lebende und ein internationales Publikum zu sein. Unser Bestand ging nicht aus einer adeligen Sammlung hervor, wie etwa in den Museen in Berlin, Dresden oder München. Auch deshalb fühle ich mich hier im GNM mit meiner schweizerischen Herkunft sehr gut aufgehoben. Ich kann mir derzeit keinen spannenderen Ort vorstellen.<h2>"Der alte Name ist etabliert"</h2>Ist der Name „Germanisches Nationalmuseum“, der so sehr nach 19. Jahrhundert klingt und mit "germanisch" und "national" zwei umstrittene politische Begriffe beinhaltet, überhaupt noch zeitgemäß?((Module))Wir haben nach wie vor die alte Satzung, in der steht: Das GNM ist dem gesamten deutschen Volk gewidmet. Das ist heute schwer zu verstehen, denn damit ist die Bevölkerung des gesamten deutschen Sprachraums gemeint. Wir sind dabei, den Gründungsauftrag in das 21. Jahrhundert zu übersetzen. Das funktioniert, denn das GNM ist ein zukunftsweisender Museumstyp, weil es gerade nicht national begrenzt ist. Es ist vielmehr ein Grenzen überwindendes, übernationales, bürgerliches und identitätsstiftendes Museum. In der aktuellen Sonderausstellung verwenden wir den Begriff der Migrationskultur, der dieses Profil ganz gut umschreibt. Ich würde den alten Namen nicht einfach aufgeben, er ist etabliert. Wir sollten ihn aber immer wieder erklären und neu füllen.((Platzhalter))Ist es ein Fluch, von der Sammlung her so breit aufgestellt zu sein?Der Umfang der Sammlung ist spektakulär, aber wenn wir sagen, wir haben alles, dann ist das kein Profil."Museum für Alles"? Aber im Ernst: Wie wäre es mit „europäische Kulturgeschichte“?Das wäre als Begriff zu groß. Uns fehlt beispielsweise der italienische und französische Anteil. Dafür haben wir islamische Textilien aus der Spätantike, arabische Astrolabien oder eine Adler-Fibel aus dem norditalienischen Kulturkreis. Alle diese Objekte verkörpern den Begriff der eben erwähnten Migrationskultur. Mit unserer Sammlung überblicken wir große Kulturräume. Um noch einmal auf die aktuelle Sonderausstellung zu Migration zurückzukommen: Darin geht es eben nicht um die „deutsche“ Kultur, sondern um die Kultur im deutschsprachigen Raum. Das sind zwei völlig verschiedene Bedeutungsebenen.Die Identität dieses Museums zu bestimmen - klingt nach einer Mammutaufgabe.Das ist mit Sicherheit so! Wie können wir unser Profil schärfen? Welche Objekte wollen wir in Zukunft erwerben? Und wie werden wir international sichtbarer? Unser Bezugssystem ist nicht die Bundesrepublik Deutschland, sondern der zentraleuropäische Kulturraum. Das GNM steht für kulturelle und intellektuelle Vielfalt und fördert das Verständnis europäischer Kultur im Austausch mit der Welt.Dieses Interview ist die komprimierte und leicht veränderte Fassung eines längeren Gesprächs mit Daniel Hess im Zuge unseres Podcasts Mit.Menschen. Den ganzen Podcast hören Sie hier:((Platzhalter))

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Germanisches Nationalmuseum

Christian Mückl

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Die Wurzeln unserer Herkunft: Migration als großes Thema im Germanischen

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Das Germanische Nationalmuseum braucht mehr als nur einen neuen Namen, es braucht eine Identität

Reinhard Kalb

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Prägt Nürnberg seit dem Mittelalter: Die Architektur des Germanischen Nationalmuseums

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Daniel Hess hat große Pläne für Nürnberg und das Germanische Nationalmuseum

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Nürnberg - Seit vier Jahren ist Daniel Hess Chef des Germanischen Nationalmuseums Nürnberg. Er will bis zur Rente bleiben. Denn mit dem Dürerjubiläum und der Sanierung eines Gebäudetraktes durch einen prominenten Architekten stehen spannende Projekte an.

Chef des Germanischen Nationalmuseums: Vorbereitungen für Dürerjubiläum laufen bereits