Reinhard Kalb

<p>Das Germanische Nationalmuseum ist eines der ältesten Museen in Deutschland. Sowohl von der Gründung 1852 her als auch vom Alter seines Baukörpers. Denn das Kartäuserkloster stammt aus dem Mittelalter. Zugleich hält das GNM mit den 1993 eröffneten Neubauten den Anschluss an die Moderne. Insgesamt stellt es in seinen verschiedenen Bauteilen eine Mischung aus Mittelalter, historisierender Erweiterung, moderner Sachlichkeit und Postmoderne dar.</p>((Platzhalter))<p>1380 entstand das Kloster Marienzell im Bereich zwischen der alten und der neuen südlichen Stadtmauer. Als 1525 in Nürnberg die Reformation einsetzte, beschlichen sogar die Klosterbrüder Skrupel, ob ihr Leben noch gottgefällig sei, oder ob sie als "eigennutzsüchtige Kartäuser so allein leibliche Ruhe und bäuchliche Fülle hier innen gesucht" hätten. In der Folgezeit zogen Witwen in die Kartausen ein, die Kirche diente als Pulvermagazin oder auch als Pferdestall.</p><h2>Nürnberg setzte sich gegen die Wartburg und Bamberg durch</h2><p>Als Hans Freiherr von und zu Aufseß von einem vaterländischen Museum träumte, standen neben Nürnberg auch die Wartburg, die Veste Coburg und sogar die Residenz in Bamberg zur Option. Aber nein, das Kloster in Nürnberg sollte es sein, denn die mittelalterlich geprägte Stadt erschien dem Freiherrn als der ideale Rahmen. 1857 überließ König Maximilian II. das Kloster dem Freiherrn zur Verwirklichung seiner Pläne.</p><p>((Platzhalter))</p><p>Der größte Teil der Sammlung fand in der Kirche Platz. Deren gotische Architektur tauchte die Exponate in eine sakrale Aura. Wilhelm von Kaulbach schuf 1859 eigens ein Wandbild, worin er die Legende vom Eindringen Kaiser Ottos III. in die Gruft Karls des Großen schildert. Das ehrfürchtige Eintauchen in die glorreiche Vergangenheit unter Augenrollen und Händeringen auf dem Fresko sollte die Besucher entsprechend einstimmen.</p><h2>Fusion aus Antike, Romanik und Vorderem Orient</h2><p>Da das Klostermuseum bald aus allen Nähten platzte, statteten Aufseß' Nachfolger August Essenwein und Gustav von Bezold im 19. Jahrhundert das GNM mit pseudomittelalterlich historisierenden Gebäuden aus, die die Idee vom Kloster als Miniaturstadt fortführten. Zum Abschluss konzipierte German Bestelmeyer den Galeriebau (1916 - 1920) mitsamt neuem Eingang in einer Fusion aus Antike, Romanik und Vorderem Orient. Römisches Thermalbad trifft auf Kaiser Karls Pfalzkapelle in Aachen. Eine abenteuerliche Mischung!</p>((Platzhalter))<p>Im Krieg wurden 70 Prozent der Bausubstanz des GNM zerstört oder schwer in Mitleidenschaft gezogen. Während der Galeriebau erhalten blieb, wurden die Reste des Historismus bei der Neukonzeption beiseitegeschafft. Nur der Rittersaal blieb übrig. Zu den Verlusten zählt auch Kaulbachs Fresko. Noch im Jahre 1962 einfach zerstört, eine kulturelle Schande ersten Ranges! Erklärbar nur durch die Unfähigkeit der Verantwortlichen, das theatralische Pathos des 19. Jahrhunderts in seiner unfreiwilligen Komik zu würdigen. Heute zeugt ein Diorama des Wandgemäldes im Galeriebau von seinem Eindruck, um die Geister Karls und Kaulbachs zu besänftigen.</p>((Platzhalter))<p>Von Ende der 1950er bis in die 1970er Jahre kam die Moderne mit ästhetisch sehr gelungenen Stahlbeton-Bauten von Sep Ruf und Harald Roth zum Zuge. Massive Mauern wichen transparentem Glas, dünne Säulen stützen seitdem die holzverschalte Decke, Licht dringt durch Bullaugen von oben, ein Glasband am oberen Abschluss der Wand lässt die Decke schier schweben. Riesige Glasfronten gewähren freien Blick in den Klosterhof. Da ergeben sich reizvolle Wirkungen: vom Kreuzgang aus gesehen spiegelt sich die Kirche in der Glasfront. Dagegen verbreiten die alten Mönchszellen in rotem Backstein ein geradezu englisches Flair, als wären wir zu Gast bei Miss Marple.</p><h2>Aus licht und luftig wird dumpf und gruftig</h2><p>Unter konservatorischem Aspekt offenbarten sich allerdings Mängel. Rufs Glasfronten lassen zwar viel Licht herein, doch führt das zu einer schnellen Aufheizung der Luft, was den Exponaten schlecht bekommt. Gazevorhänge und UV-Folien dämpfen nun das Licht. In der Musikaliensammlung verkehrt sich Rufs Intention durch die Vorhänge in ihr Gegenteil: aus licht und luftig wird dumpf und gruftig. Indes, empfindliche Instrumente verlangen nach Schutz.</p><p>((Platzhalter))</p><p>In den 1990er Jahren schließlich triumphierte die Postmoderne mit einer weiten hellen Empfangshalle, die mühelos ganze Schulklassen bewältigt, sowie mit einem Ausstellungsgebäude mit konkaver Ziegelfront, schrägen Glasdächern und mit der Ästhetik des weißen Würfels im Inneren. Dazu widmete Dani Karavan mit seinen Säulen die Kartäusergasse zur Straße der Menschenrechte um. Die allerneuesten Bauten entziehen sich leider dem Blick: das neue Museumsdepot reicht fünf Stockwerke tief, die beiden untersten Geschosse liegen gar unter dem Grundwasserspiegel. Allein der Maulwurf weiß um des Depots Ästhetik.</p><p>((Platzhalter))</p>

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/kultur/pragt-nurnberg-seit-dem-mittelalter-die-architektur-des-germanischen-nationalmuseums-1.13123577

Nürnberg ist mehr als Sandstein, es ist Historismus, Barock, Klassizismus und Jugendstil - seit dem Zweiten Weltkrieg kam moderne Architektur dazu. Manche ist harmonisch, manche desaströs. Unsere Baugeschichte(n) diesmal: das Germanische Nationalmuseum.

Prägt Nürnberg seit dem Mittelalter: Die Architektur des Germanischen Nationalmuseums