Thomas Heinold

((Platzhalter))Einen "Helden des 20. Jahrhunderts" nennt Staatsintendant Jens-Daniel Herzog die Hauptfigur der neuen Oper "Turing", bei deren Uraufführung er am Samstag im Opernhaus Regie führte. Eine neue Oper in Nürnberg? Spannung war angesagt.((Platzhalter))Es geht um Alan Turing, den genialen englischen Mathematiker, der erstmals Algorithmen nutzbar machte und damit die Basis schuf für Digitalisierung und Entwicklung der Künstlichen Intelligenz. Mit seiner Erfindung knackte er den Enigma-Code des deutschen Militärs im Zweiten Weltkrieg. Ein Held, der keiner sein durfte, weil sein Genie der Geheimhaltung unterlag.((Platzhalter))Als Homosexueller geriet Turing damit im England der Nachkriegszeit unter besonderen Druck. Seine sexuelle Orientierung stand damals unter Strafe, man hielt ihn für erpressbar – und zwang ihm eine Hormonbehandlung auf, als deren Folge er Selbstmord beging.((Platzhalter))Komponist Anno Schreier und Librettist Georg Holzer gehen an diese komplexe Aufgabe überraschend mutig und hemdsärmelig heran. "Zeitgenössische Oper" bedeutet bei ihnen keine musikalischen und vokalen Exerzitien. Der 43-jährige, in Opern erfahrene und erfolgreiche Schreier komponiert eine leicht zugängliche Musik mit kernigem Beat, die sich aus dem Werkzeugkasten von Pop und Rock genauso bedient wie aus barocken Formen.((Platzhalter))Unterlegt ist das alles mit repetitiven Patterns, wie man sie aus der Minimal Music kennt. Das könnte der Sound der Turingmaschine genauso sein wie der Prozessoren unserer Computer. Guido Johannes Rumstadt am Pult der Staatsphilharmonie dirigiert das alles mit leichter Hand und dramatischem Zug – niemand muss sich hier vor musikalischen Grübeleien fürchten.((Platzhalter))Stattdessen hört man bei "Turing" jede Menge operntypischen Gesang: Arien, Duette – und viele eindrucksvolle Chorpassagen, die der Chor des Staatstheaters mit großer Intensität über die Rampe bringt. Georg Holzer, im Hauptberuf Chefdramaturg am Staatstheater, liefert eingängige, aber skizzenhaft präzise Texte, die das Geschehen um Turing geschickt verdichten oder es durch poetische Zitate anreichern.((Platzhalter))In 18 Szenen werden wichtige Stationen seines Lebens aufgerollt, eine unerfüllte Jugendliebe zu einem Jungen am College, sein Engagement in Bletchley Park, wo das englische Militär die deutschen Funksprüche entschlüsselte und Premierminister Churchill als zigarrerauchender Griesgram (kernig: Nicolai Karnolsky), der Turing für seine Leistungen lobt und zugleich droht, er solle nur nichts davon verraten.((Platzhalter))Vieles bleibt dabei episodal, kann in der Kürze kaum Tiefe entfalten. Etwa die verhängnisvolle Liebe zu Arnold (Mykhailo Kushlyk), der Alan ausnutzt und ausraubt und letztlich die Polizei auf ihn aufmerksam macht. Aber wenn Turing in Unterhosen auf der Wache die für ihn wichtige Wahrheit sagt, dass er schwul sei und mit Arnold im Bett war, ist das eine der wenigen Szenen, die emotionale Intensität entwickelt: vor allem dank Martin Platz, der die Titelrolle mit seinem charaktervollen Tenor zum Sympathieträger macht - samt dem linkischen Charme eines Außenseiters.((Platzhalter))Weil Opern nach Frauenstimmen verlangen, wurden die weiblichen Protagonisten in Turings Leben gehörig aufgewertet. Vor allem Kollegin Joan Clarke, mit der Alan Turing im realen Leben kurzfristig verlobt war, wird zur sich für ihn opfern wollenden potenziellen Ehefrau aufgebaut. Emily Newton überzeugt mit differenziertem Sopran als unglücklich Liebende. Mrs. Turing, Alans Mutter, darf als wandelnder Moralapostel die restriktiven Werte des bürgerlichen Englands verkörpern. Almerija Delic macht das mit fokussiertem Mezzo.((Platzhalter))Der Clou der Turing-Oper aber ist die Erfindung von "Madame KI", einer allegorischen Figur, die Turings große Liebe verkörpert: seine Idee von den Computern der Zukunft, von selbstdenkenden Maschinen, von lernfähigen Algorithmen - also von allem, was inzwischen unsere Gegenwart und unsere Zukunftsvisionen dominiert. Andromahi Raptis gibt die "Künstliche Intelligenz" mit herrlich plastischem und sehr vitalem Sopran als Wirbelwind im schwarzen Dress, als kluge Gesprächspartnerin, Beobachterin und Kommentatorin.((Platzhalter))Jens-Daniel Herzogs Inszenierung ist illustrativ, munter - und doch fast zurückhaltend -, sie versteht sich in erster Linie als "Geburtshelfer" einer neuen Oper. Sehr belebend wirkt die Idee von Bühnenbildner Mathis Neidhardt, bewegliche Prospekte hintereinander und ineinander zu schichten, die jeweils den Umriss von Turings Kopf zeigen. Dieser Kopf wird damit zur Blackbox, in die niemand hineinschauen kann. Alan Turing kommt man nicht wirklich näher - "ich bin eine Insel" lautet die zentrale Selbstaussage der Titelfigur.((Platzhalter))Doch "Turing" berührt andere Themen, die derzeit aktuell sind: zunehmendes Unbehagen an den Verwerfungen der Digitalisierung sowie die Erkenntnis, dass auch in vielen europäischen Staaten bis vor kurzem sexuelle Selbstverwirklichung und Diversität mit übelsten Mitteln unterdrückt wurden - oder wie in Polen und Ungarn wieder unterdrückt werden. Damit steht diese neue Oper voll in der Gegenwart. Und dass sie am Ende einhellig und lange bejubelt wurde, ist ein gutes Zeichen.

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Wenn überregionale Kritiker ins Nürnberger Opernhaus reisen, muss was Besonderes los sein. Am Samstag wurde die Oper "Turing" von Anno Schreier uraufgeführt. Ein wegen seines Schwul-Seins in den Tod getriebenes Computergenie steht im Mittelpunkt.

Schwules Genie und heimlicher Kriegsheld: So lief die Uraufführung der Oper "Turing" im Opernhaus