Peter Löw

Mit einem Meer aus schwenkenden Taschentüchern verabschiedete sich das Nürnberger Publikum von Kahchun Wong, dem scheidenden Chefdirigenten der Nürnberger Symphoniker. Fast melancholisch umrahmte das Orchester dieses Bild mit Rudi Schurickes Nostalgie-Klassiker „Auf Wiedersehen“. Jetzt tauscht Wong erst mal Schäufele gegen Sushi, wenn er zukünftig als Chefdirigent des Tokyo Philharmonic Orchestra wirkt.((Platzhalter))75.000 Musikinteressierte pilgerten auch am zweiten Abend der Klassik-Open-Air-Reihe in den Luitpoldhain, um einmal mehr die beliebten Rituale aus Picknick und Wunderkerzenzauber (diesmal zu Offenbachs „Barcarole“) zu pflegen. Nach einer spritzigen Eröffnung mit der Aufzugsmusik zum 3. Akt aus Wagners „Lohengrin“ packte Kahchun Wong gleich seine eigene Wundertüte aus.((ContentAd))Die Pandemie bescherte ihm fast ein halbes Jahr Zwangsaufenthalt in seiner Heimat Singapur. Wong ergriff diese Situation beim kreativen Schopf und schuf eine Neuinstrumentierung von Mussorgskis „Bilder einer Ausstellung“, wie sie die Welt bisher noch nicht gehört hat.((Platzhalter))<h2>Asiatische Klangsinnlichkeit</h2>Zentrales Element sind die fünf Mitglieder des Singapore Chinese Orchesters, die nun durch die Ausstellung führen. Das bedeutet fünf traditionelle chinesische Instrumente, die nun ganz neue Farben in diesen Bilder-Zyklus bringen: Mag chinesische Percussion oder das Spiel der Flöte noch durchaus europäische Klangassoziationen wecken, so ist spätestens bei der zweisaitigen Geige, der so genannt Erhu, die Klangsinnlichkeit Asiens auf die Bühne getreten. Auch das chinesische Yangpin unterscheidet sich klanglich von einem Hackbrett, wie man es aus der Volksmusik kennt, und die Pipa ist als lautenähnliches Zupfinstrument sowieso ein asiatischer Spezialfall.((Platzhalter))Kahchun Wong geht keine Kompromisse ein und legt nahezu alle Themen und Motive erst einmal in die musikalischen Hände des chinesischen Ensembles, während die Symphoniker eher begleitende Funktion haben. Einige Freiheiten nimmt sich diese Version heraus, wenn etwa eine ausufernde Trommeleinlage sich doch etwas vom Geist Mussorgskis und der kongenialen Orchestrierung durch Ravel entfernt.<h2>Viel Begeisterung</h2>„Das große Tor“ müssen wir uns eben bei Bejing vorstellen, das „Alte Schloss“ am Ufer des Yangtse Kiang und den „Marktplatz vom Limoges“ nach Ghuangzou verlegen. Das Nürnberger Publikum zeigt viel Begeisterung für diese musikalische Transformation, die noch mehr Berechtigung bekommt, wenn man weiß, dass Mussorgskis Jahrhundertstreich inzwischen auch in Instrumentierungen für zwei Glasharfen, Streichquartett oder Akkordeonorchester zu haben ist.((Module))Das Beste kommt zum Schluss, versprach das Motto des Abends: Und man hielt Wort. Antonin Dvoraks 9. Symphonie konnte einen schlichtweg vom Campingstuhl reißen. Wong, der einst mit dem Gewinn des Gustav-Mahler-Dirigierpreises die internationale Aufmerksamkeit erregte, zeigte sich in der Vollblüte seiner spätromantischen Dirigierkunst und brachte die Symphoniker an diesem Abend auf ein Klangformat, dass keine Wünsche offen ließ.Dvorak sollte einst mit dieser Symphonie die amerikanische Symphonik begründen. So der Plan. Was bei seinem Aufenthalt in den USA aber tatsächlich entstand war eine Auseinandersetzung mit seiner europäisch-tschechischen Sehnsucht. Es ist nicht auszuschließen, dass Wong mit dieser chinesischen Adaptation eines europäischen Klassikers eine ähnliche Suche nach der eigenen Identität verfolgte.

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Klassik Open Air: Gönnen wir uns das Feuerwerk! Beim Klimaschutz gibt es größere Baustellen

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Endlich wieder Klassik Open Air: So lief der Abend vor 85.000 Zuschauern

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Klassik Open Air in Nürnberg: Warum es 2023 womöglich kein Feuerwerk geben wird

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Das Klassik Open Air setzt auch an Abend Nummer Zwei Maßstäbe: 75.000 Klassikfreunde waren dabei beim Abschied des Chefdirigenten der Nürnberger Symphoniker, Kahchun Wong. Und dieser hatte ein besonderes Geschenk mitgebracht.

Klassik Open Air: Kahchun Wong schenkt Nürnberg zum Abschied eine Weltneuheit